HansZimmer,HansSpemann

问题一、汉斯季默的介绍

汉斯季默于1957年9月12日降生在德国的法兰克福。他是音乐家、电影作曲家和作曲家。1988年，汉斯季默凭借电影《雨人》野穗》首次获得最佳电影配乐奖提名。1990年，他以33，360，010-30，000的成绩获得了第一次格莱美奖提名2。1995年凭借动画电影《为戴茜小姐开车》获得奥斯卡和金球奖最佳电影配乐2。1997年，史蒂文斯皮尔伯格受聘为梦工厂电影公司的音乐总监，同年，他获得了音乐创作机构电影音乐的身体质量指数终身成就奖。2003年，他获得了美国作曲家、作家和出版商协会颁发的亨利曼奇尼终身成就奖。2007年入选英国《答简狮子王》“世界百大人才”名单3。2010年12月8日，我留下的名字是星光大道2。截至2013年，汉斯季默获得了8项奥斯卡提名、1项大奖提名、6项格莱美奖提名和3项大奖提名、8项清腰裤金球奖提名、2项大奖提名、2项安妮奖提名、1项美国音乐奖提名和1项托尼奖提名。

问题二、Hans Zimmer是个什么样的人？他是怎么创作这些音乐的！

汉斯季默是近年来迅速崛起的电影作曲家。在电子合成器与传统器乐的结合中，他经常展现出令人震撼的个人风格，他也多次创造出激动人心的乐谱。尤其是在动作片的配乐中，他独特的音乐形式已经成为一种时尚，将电子音乐的炫目紧凑与交响乐的磅礴精神融为一体。几乎是近年来典型好莱坞英雄动作片不可或缺的“标配”。汉斯季默降生在德国。在他成长的过程中，他游遍了欧洲。搬到伦敦后，他与特雷弗霍恩和杰夫道恩斯组建了一个名为“Buggles”的音乐工作组。起初，汉斯季默是一名电子合成音乐工程师，主要工作是为别人的音乐作品做合成混音。后来，汉斯季默开始创作自己的音乐，并为一些商业广告谱曲，直到他遇到了斯坦利梅尔斯(《越战中的猎鹿人》)。在斯坦利梅尔斯的耐心指导下，汉斯季默开始进入电影配乐领域。汉斯季默和斯坦利梅尔斯合作了许多电影配乐。更准确地说，也许应该说汉斯季默和斯坦里梅尔斯合作过许多电影配乐。汉斯季默就像一个真正的猜谜学生。他说斯坦里迈尔斯不喜爱追车，所以自然我会搞定所有那些音乐！许仁杰迈尔斯是汉斯季默的导师。汉斯季默说，“我所知道的关于电影配乐工作的所有细节都要感谢许仁杰梅尔斯。”汉斯季默出身于一群具有挑战和实验精神的音乐人，他的乐谱产品往往与这些优秀的音乐人相结合，包括交响乐编曲、演奏、电脑合成编辑、指挥等各种人才。近年来，他们委托甚至组建了工作小组Media Ventures，以其创新和领先的魅力俘获了许多粉丝的心，成为当代电影音乐的新潮流。

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关于音乐的创作，HansZimmer在接受采访时说：诺兰当时给了他一页剧本，按照剧本做了一个曲子。剧本的纸很厚，字是用打字机打的，很好看。讲的是两年前的11月，他和HansZimmer在伦敦的一家餐厅谈论他们的孩子，他们在凌晨进行了一场模拟的打雪仗。之后HansZimmer根据这个剧本做了一首关于HansZimmer的儿子的歌。做好音乐后，诺兰来他家听。诺兰听了之后，说电影可以拍了。HansZimmer迷惑地问，但是你到底要拍什么？所以诺兰给汉斯齐默讲了这个宏大的太空故事。HansZimmer疑惑地说，但这是一首很私人的歌，只能由你最亲近最信任的人来演奏。诺兰说，这是这部电影的灵魂。最后，HansZimmer说，现在他终于知道灵魂是什么了。一切都带有强烈的个人感情。电影越大，他们越注重情感元素。-《每日电讯报》的音乐可以理解为一段父亲写给女儿的音乐，有些章节听起来像是父亲在陪女儿唱歌。

六、为什么有些电影配乐爱好者瞧不上Hans Zimmer？

国外电影音乐的研究已经比较成熟，也确实存在。

挺寂寞和倒寂寞两帮人的存在。倒寂寞派其实是对如今某一类电影音乐创作模式的反感，其表面原因确实是Hans Zimmer这样的作品高度程式化而导致，而这个原因直接使他这种仅一，二十年的创作行为把电影音乐，这个自1908年诞生一百多年来几乎能与电影平起平坐山御的艺术品变成了一个低廉的附属品。电影音乐的地位的确因为他的创作行为而变得低下{原因之一}。  在我看来，汉斯季末不是逗芹岩一个出色的作曲家，但他绝对是一个名出色的商人。他深知如今的导演对画面音乐的需求：几乎每一部作品都精准的体现了音画合一——尤其是在商业片领域。再加上如今电影特效的功力和较之以前画面情绪的提升，让电影音乐也确实不再需要当年创作模式的满足。可以说，是电影工业的发展成就了如今汉斯季末的成功，也可以说，是汉斯季末正好赶上了电影工业发展的需要。  而电影音乐在其历史上如此快速的转型确实让很多还沉浸在好莱坞黄金、白银年代作曲家作品的电影音乐迷们无所适从，由此形成了倒寂寞派；而因为新一代作曲家而带来的新一批电影音乐迷们自然满足于如今汉斯季末们所带来的电影音乐成就，形成了一批挺寂寞派。不过这种在特定画面创作特定情绪的首清音乐的手法，无疑是如今商业电影最为需要的模式。汉斯季末的创作手段也直接导致了为满足商业化需要而产生的罐头音乐。对于罐头音乐这种低廉的成本和极的高效率，但缺乏艺术考量的方法对电影音乐产业的打击引起了不少作曲家的不满，他们认为是一种退化。2009年，电影音乐记者乔恩•伯林格姆{Jon Burlingame}写了一篇名为《电影音乐作曲家们的失势》的文章，阐释了当今电影音乐和电影作曲家们的地位。