WyntonMarsalis

问题一、wynton marsalis怎么读

【mbth】温顿马萨利斯【中文名】温顿马萨利斯【降生地】美国路易斯安那州新奥尔良【降生日期】1961年10月18日。文怀查顿马萨利斯1961年10月18日降生于美国路易斯安那州新奥尔良，一个音乐世家。他的父亲是著名的爵士钢琴家艾里斯马萨利斯。哥哥布兰福德马萨利斯是美国最著名的爵士萨克斯手。除此之外，Delfeyo和Jason也是爵士乐手，所以人们称这个家族为爵士乐的“第一家族陵墓”。

问题二、Wynton Marsalis Septet的《How Long?》 歌词

歌名：多长时间歌手：莱昂纳尔里奇每次我看到你，看着你的眼睛，我都有一种感觉，这种感觉在我内心深处，女孩，我一直试图坚持，但你说你不确定我只是希望你知道我的心在经历什么，这种感觉必须持续多久，我必须忍受这种痛苦多久， 我知道过去所有的伤害和问题，我知道你为什么害怕爱，因为你认为它不会持续很久。我在这里告诉你我所说的都是真的，在生活中没有其他人可以取代你。这种感觉要持续多久，我必须忍受多久， 这种感觉一定要持续下去吗？等待夜晚来临，等待合适的时机离开为什么我们不能逃走，哦，逃到一个我们可以独处，没有人会发现我们的地方，逃我们能一起逃走吗，哦，runGirl，我不能等待拥有你多久，这种感觉一定要持续多久，我必须忍受痛苦多久，这种感觉一定要持续多久，等待夜晚来临，等待合适的时机来，来.com/song/8244803

相关问题三、爵士乐有哪些著名乐队？有哪些爵士乐好听？

有名的有很多，看你喜爱什么风格了。比第一支路易斯阿姆斯特朗hotfive乐队，比如切特贝克的冷爵士，迈尔斯戴维斯的晚期融合爵士都强。更现代的是温顿马萨利斯和法国融合爵士大师埃里克特鲁法兹。总之，每个爵士乐队，或者说爵士大师钟浩，都有自己独特的音乐风格和见解。建议你多听听不同大师的音乐作品，这样你总会选择自己喜爱的风格和自己喜爱的爵士音乐家。

你可能关注的问题四、{情书}里面有一个男明星叫什么阿？

那是蒂姆，经典歌曲是《我爱坟墓》。你的真实姓名：「韩国人」黄英敏「英国人」‐蒂莫西黄英珉降生日期：1981年12月23日星座：魔块摩羯座血型：A型身高：184cm体重：71kg学历：天普大学(美国宾夕法尼亚州费城)专业：声乐、高音萨克斯、打鼓兴趣：键盘演奏：各种运动、家庭关系的游戏、父母、三个兄弟和一个弟弟获奖情况、2003年KMA(韩国音乐奖)最佳新人奖

World ＊ 首次登台节目: * 2003/04/07-MTV Live Wow ＊ 开办演唱会纪录:Tim 1st concert-我爱你(사랑합니다)-2003/11 Tim 2nd concert-二度屏息(Second Breath-2004/08/27 Tim 3rd concert-4月爱(4月爱)-2005/04/09 ＊ Tim简历 : [声乐部分] *高中时期在合唱团里担任第一男高音 *与费城的管弦乐队合作5次的表演 *在纽约的Carnegie Hall演奏 * *宾州的高中合唱团比赛荣获冠军 *Williamsburg, Washington D.C, New York,Boston四届的地区性合唱比赛Tim 加入的合唱团连续四届第一名 *在合唱团里连续两年担任独唱的角色 B.在重唱组里担任第一男高音两年〈在500位的合唱团里只有30名可选为重唱的人选〉 *Williamsburg, Washington D.C, New York, Boston四届的地区性重唱比赛中连续两届第一名 *在重唱团里担任独唱的角色 C.连续两年被选为代表宾州高中合唱团里的一员 *地区高中100名第一男高音中20名中的第一名 *在20个地区高中里最棒的10名第一男高音中获得银奖 *6个广大区域的高中里最棒的4名第一男高音中获得金奖 [乐器部分] A.爵士乐团以高音萨克斯风乐器连续担任3年的第一演奏家 *Tim所属高中的爵士乐团被选为全美国15团体中的其中1团 *受全世界最棒的爵士音乐家并常担任纽约林肯广场爵士管弦乐队的指挥家Wynton Marsalis之邀於林肯广场的庆典大会特别演出 *以高音萨克斯风独奏者活跃在爵士乐团里 *在美国东部的爵士乐团庆典大会里获得第一高音萨克斯风的演奏奖 B.游行乐队 *高中一、二年级时於游行乐队里担任第一高音萨克斯风演奏者 *高中三、四年级时於游行乐队里担任第一指挥家 *游行乐队指挥家的大会里获得第一名 *东部区域180个游行乐队中获得4优奖 *20个地区高中的游行乐队大会里连续四年第一名 [模特儿部分] 在位於佛兰西有50年传统经验的模特儿经纪公司受训 *获得在美国东部模特儿大会的演出 [戏剧部分] 在Everlin Grave所制作的戏里有演出 *担任过高中时期的戏剧West Side Story的主角 [学业部分] 身为全美国高中优等生协会的会员 *选为美国年度第一高中生 *在就读高中的4年间被选为1000名代表性的学生 ＊另一面貌的Tim 为了以歌手的身分站在大众面前而苦练许久的Tim，终於向大众走出了他的第一步。 拥有LIVE演唱实力且深具魅力的歌声，带著温暖微笑的男生Tim，他到底行汪锋是何许人物呢？ 世界性的音乐频道MTV，在一年的时间里，选出了具有明星像及具有实力的新人，那个人就是Tim。 在出专辑前，将Tim 24小时不断努力且不败的精神，透过《Tim”s world》完整的呈现於大家的面前。MTV其实培养出了像瑞奇马汀、克莉丝汀及夏奇拉等知名歌手。Tim也将会出现於很多的宣传活动中，对於往后的发展，预计也将会积极的去扩充。 歌手、音乐还有Tim那句坚定的话: 如果要我在一夕之间成为一位歌手，我的答案将会是“NO” 这就是在音乐的世界里绝不会让步的Tim

推荐问题五、请介绍几个国外吹爵士号的 谢谢！

以下是我花了两个小时理的，前面是原创的，后面是整理的，但绝对都是精华喔。吹小号的，非常有名的有：简单介绍：1.Louis Armstrong 推广爵士乐的最大功臣，对小号独奏和即兴演奏的发展有巨大贡献，他还有一个著名的破嗓子。如他的《Body and Soul》2.Miles Davis 爵士乐手的精神导师，最有名的小号手。如他的专辑《Kind Of Blue》好弊、《Birth Of The Cool》、《Milestones》3.Dizzy Gillespie 波普乐三大巨头之一，也是拉丁爵士大师。他吹小号时鼓起的腮帮和翘起的小号口另爵士乐迷永远的记忆。如他最著名的《Menteca》、《A Night In Tunisia》、《Salt Peanuts》友扒族4.Chet Baker 白人小号手，长相英俊，是著名的“忧郁王子”，他的歌声也非常低沉、性感，如《My Funny Valentine》他的作品还有《I Fall in Love Too Easily》等。5.Bix Beiderbecke 天才白人小号手，天才就是天才，无需多言。6.Wynton Marsalis 融合古典与爵士的现代大师，也有人认为他是史上最优秀的小号手。7.Joe King Oliver 也是早期的大师之一，对Louis Armstrong有知遇之恩。详细版,有点多，但绝对是精华：1、Louis Armstrong{路易斯.阿姆斯壮}1901~1971主要演奏乐器：短号、小号演出相关工作：歌手．指挥主要音乐风格：新奥尔良爵士乐、摇摆乐、 迪克西兰爵士乐绰 号：话匣子最著名的爵士音乐家,即兴演绎自他而起，他发展了即兴演奏技巧，他的即兴演奏曲调飞扬，成为爵士乐的主宰。同时精擅演唱，嗓音独特。 1901年8月4日生于路易斯安耶州新奥尔良市的黑人居住区，从小就喜爱唱歌，但没有机会正规地学习声乐。少年时，曾经此桥被送进“流浪之家”，在此期间学会了演奏短号。离开“流浪之家”后，曾在新奥尔良各式各样的爵士乐队、铜管乐队演奏，并在当时著名的爵士乐队演奏家金.奥利佛的关心、帮助下，逐渐成长为译名优秀的短号演奏家。1918年，当奥利佛离开新奥尔良时，阿姆斯特朗接替他在乐队中位置。4年后，奥利佛邀请阿姆斯特朗前往芝加哥担任由他领导的克里奥尔人爵士乐队的第二短号手。1925-1926年，羽翼丰满的路易斯.阿姆斯特朗重返芝加哥开创自己的事业，著名的(热门五和七)系列录音就是这一时期的佳作。1927年，阿姆斯特朗从短号演奏转向音色相近的小号演奏，他在{短号炒杂碎)一曲中的演奏风格和技法远远走在同时代的前列。并在(马铃薯脑袋)一曲中，以结构严谨、感人肺腑的独奏，确立了作为20年代最优秀的小号独奏家的地位。作为歌手，阿姆斯壮在(神经过敏)一曲中，第一次履示出自己独特的歌喉和超群的歌唱技巧，他的拟声唱法由此开始风行—时。歌曲帜《除爱以外我能给你一切)就是由于阿姆斯特朗的演唱才成为经典流行歌曲。1928年，阿姆斯壮在录音棚中组建起一支全新的乐队，这就是著名的“热门五重奏。乐曲〈西区布鲁靳〉、〈气象鸟〉、〈圣屠坶斯的虚弱〉以及〈港湾街布鲁斯〉等，都是乐队这—时期的经典作品。30年代，阿姆斯特朗以其精湛的演奏技巧、高度的敬业精神而在爵士乐坛享有盛名。4o年代初期．阿姆斯特朗的事业达到了鼎盛时期。40年代中期．阿姆斯特朗解散了乐队．组建起著名的“全明星”乐队．不间断的演出使他应接不暇。1971年，7月6日．阿姆斯特朗逝世。没有一位爵士乐音乐家能够象他一样家喻户晓和深受世界各国人民的喜爱。* 趣味故事 *~ 少管所里的号声 ~世界上的天才差不多都受过不同程度的委屈和误解。有的甚至令人难以忍受。路易斯·阿姆斯特朗因“非法持有枪支”被送进少年管教所——“流浪儿之家”后．面对的将是长达两年的失去自由的日日夜夜。在少管所里，他发现墙角有一把短号．于是便静了下来．那时他连最起码的音乐知识也没有，更别说演奏了。同室的—位小伙伴从此开始了对他的音乐启蒙，很快．他的进步超过了教自己的小老师。小老师不甘落后，每天都更加勤奋的练习．而阿姆斯特朗则越来越没有机会吹奏短号，怎么办?聪明的阿姆斯特朗终于想出了办法，他利用小老师午休时间练习；不吹出声．只练习指法。有时晚上小老师睡觉了．而阿姆斯特朗却仍搞在练小号。有谁知道．年仅10岁的路易斯·阿姆斯特朗对音乐就是这么酷爱和执著．也正是在这里奠定了坚实的音乐基础．待他走出少管所时，已经是—位出色的短号手了。著名专辑：《路易斯.阿姆斯特朗和金.奥利弗》Louis Armstrong and King Oliver (1923 ~ 1924年}《热门五》{第一集}Hot Five Vol.1 (1925 ~ 1926年}《热门五和七》{第二集}Hot Five and Seven,Vol.2 (1926 ~ 1927年}《热门五和七》{第三集}Hot Five and Seven,Vol.3 (1927 ~ 1928年}《阿姆斯特朗选集》{第四集}The Lousi Armstrong Collection,Vol.4 (1928 年}《萨其莫在交响音乐会》{第1集}Satchmo at Symphony Hall,Vol .1(1947年}《阿姆斯特朗和公爵艾林顿》Louis Armstrong and Duke Ellington (1961年}2、Miles Davis{麦尔斯.戴维斯}1926~1991主要演奏乐器：小号演出相关工作：指挥、作曲主要音乐风格：波普爵士乐、冷爵士乐、 硬波普爵士乐，前卫派爵士 融合派爵士乐Cool Jazz典范人物，他(前进中的小号手)的演艺生涯可以说是爵士历史发展的一个缩影。他有独特的品位、独特的眼光、独特的创新精神，他的小号吹得是精湛无比。 1926年1月25曰生干伊利诺伊州阿尔顿的一个中产阶级家庭，戴维斯9岁开始学习演奏小号。此后．在与埃迪·兰穗尔的·蓝魔鬼·乐队一道演出的经历中，无师自通地掌握了小号的演奏技巧。1944年9月，戴维斯进入纽约著名的朱利亚音乐学院，由于学校严格的占典音乐教育难以满足他的兴趣，为此而放弃了学业，跟随科尔曼·霍金斯这位萨克斯管演奏大师进入了神奇的爵士乐世界。1945年，他经常和查理·帕克一起演奏并在演奏帕克创作的乐曲(是时候了)和(比利重振旗鼓)中开始崭露头角。1948年，戴维斯组建起一支自己的九人乐队，这支著名乐队的成立，宣告了冷爵士乐时代的开始。1955年，戴维斯在纽波特爵土节上演出器乐曲(午夜时分)取得巨大成功．并与约翰·科特兰、雷德·嘉兰、保罗·钱伯斯、菲尔·乔·琼斯一起组建了一支经典五重奏乐队。1955—1956年,乐队为显赫唱片公司录制了4张受欢迎的唱片,直到1957年乐队解散时,戴维斯受欢迎的程度从未减弱；同年，他赴法国为电影(走向断头台)录音。1958年．戴推斯又组建了一支超级六重奏乐队．这支乐队的成员都具有超凡的音乐才华．他们录制的(里程碑)和(布鲁斯的种类)等唱片．是乐述们争相收藏的精晶。1968-1969年，戴维斯将摇滚乐、乡村音乐、爵士乐熔于—炉而创作出的乐曲(以沉默的方式)和(女巫的佳酿)，开创了爵士乐的先河。1975年，戴维斯因为健康状态欠佳突然宣布退休，爵士乐坛更为关注的是他何时能重返乐坛?1981年，戴维斯率领一支与他70年代领导过的十分相似的乐队重新登台演出，激情扰在、灵性扰在。1991年夏天，戴维斯又演奏了由吉尔·伊文思改编的经典作品；同年9月23曰，在加利福尼亚州圣莫妮卡去世，享年65岁。* 趣味故事 *~ 穆里根的回忆 ~穆里根在进入迈尔斯.戴维斯乐队前默默无闻，但这并不影响戴维斯对穆里根才华的认定，每次演出 都要隆重介绍他。穆里根回忆说：“我进入戴维斯乐队纯属偶然。一天，我在酒吧演出，他来了，听完了我的演奏的全部曲目，临走时让我第二天到他乐队去上班，并给我双倍工资，于是，我很快就成了这支乐队的成员。”“戴维斯每次演出都介绍我，甚至超过了乐队中其他知名乐手。”一次演出，戴维斯又隆重介绍了穆里根，乐队中其他知名乐手不高兴了，演出结束后都来指责穆里根，而穆里根则对他们说“你们往台上一站，就光彩照人了，还用介绍吗？”来者被噎得无话可说。著名专辑 ：《冷冷爵士的诞生》Birth of the Cool(1949-1950年)《蓝色音符与国会大厦唱片公司的录音》Blue Note and Capitol Recordings(1949-1958年《午夜时分》Round about Midnight(1955年)《工作》Workin’(1956年)《蒸》Steamin’(1956年)《烹饪》 Cookin·(1955 [956年)(里程碑)Milestones(1959年)《布鲁斯的种类》KindofBlue(1959年)(尼克尔在现场的全部插曲)Complete Live at the Plugged Nickel(1965年)《以沉默的方式》In a Silent Way(1968-1969年)《女巫的佳酿》Bitches Brew(1969年)3、Dizzy Gillespie(迪兹·吉莱斯皮)1917~1993 被誉为使人”眩晕”的小号手主要演奏乐器：小号演出相关工作：指挥、作曲主要音乐风格：波普爵士乐绰 号：眩晕1917年10月21日生干美国南卡罗来纳州的奇罗市，原名约翰·博克斯·吉莱斯皮。吉莱斯皮幼年时就学会了演唱奏长号，12岁转学演奏小号。在摇摆乐大师罗伊.埃尔德里奇的鼓励和影响下，吉莱斯皮在费城加入了弗兰基·菲尔法克斯的乐队。一年后又加盟卡伯·卡罗惟的管弦乐队。1939—1941年，他一直是这支乐队的主要成员1941—1943年，吉莱斯皮曾先后在多支乐队中效过力。1942年，吉莱斯皮加盟诲恩斯伯爵的大乐队，这是一支从未录过音的乐队，也是最早尝试演奏波普爵士乐的乐队之一，这时的吉莱斯皮已经建立起了自己的风格，写出了最著名的作品《突尼斯之夜》。1945年，吉莱斯皮的事业突飞猛进，著名的录音有：《咸花生》、《肖，不用多说了》、《最佳状态》和《温室》等。1946年，他领导的这支大乐队以失败而告终。但吉莱斯皮并没有心灰意冷．回纽约后，他又重整旗鼓，建立起—支成功的乐队。这一时期是吉莱斯皮最成功的四年，在他演奏的经典乐曲《曼特卡》、《将要发生的事情》里，充分展示出吉莱斯皮超凡的音乐才华和精湛的演奏技巧。50年代，当风行时尚的爵士乐宣告结束时，吉莱斯皮不得已解散了他具有始创意义的大乐队。1956年，美国国务院授权吉莱斯皮组建一支大乐队，旨正参加海外巡回演出，宣传美国文化。当1958年这支大乐队解散后，他又再次拿起指挥棒指挥小型乐队。在整个60年代，吉莱斯皮指挥的小型乐队成了培养优秀青年音乐家的摇篮。在人生的最后岁月，吉莱斯皮还担任了联合国交响乐队的指挥。1992年75岁的吉莱斯皮依然风采不减活跃在爵士乐坛。1993年1月7曰，吉莱斯皮在新泽西州格林伍傅市去世，享年76岁。*趣味故事：“长寿者说”70多岁的迪兹·吉莱斯皮出任联合国交响乐队指挥后，他的声名更加如日中天，恭维他的人也越来越多，谈起他的年龄来，也总是说他象个小伙子，加上西方人总讳说人年龄大．就更是对他恭维有加。但吉莱斯皮却很冷静，他说：“我能长命百岁？当然是不可能的。”一位崇拜者说：“但肯定长寿”迪兹·占莱斯皮真诚地说：“那当然，最少还能再活三千年——”那人一下子瞪大了眼睛，不敢悦话了。吉莱斯皮又说：“最少还能再活五万年！”那人顿时插了一句：“您是否犯病了?”“没有，”吉莱靳皮坚定地说：“音乐将与日月同辉，与天地同心”那人一下子乐了起来。著名专集：《RCA维克多唱片公司录音全集》Complete RCA Victor Recordings (1937—1949年)《吉莱斯皮与埃尔德里奇》Dizzy Gillespie with Roy Eldridge (1954年)《伯卡斯作品：神韵唱片公司大乐队录音》Birks Work: Verve Big Band Sessions (]956-1957年)《在纽波特》At Newport (1957年)《从芝加哥吹进来》Blowing in from Chicago (1957年)4、Chet Baker(切特.贝克)1929~1988主要演奏乐器：小号演出相关工作：歌手、作曲主要音乐风格：冷爵士乐、Cool Jazz象征人物，他的小号表演是轻描淡写，诗情画意，丝毫不加任何装饰，一句话“酷而且随意”。不过他的陋习也真够要命。 查特·贝克生于俄克拉何马州．一九五二年参加中音萨克靳演奏者穆里根的无钢琴四重奏乐队。翌年独立组建自己的小型爵士乐队．以篡净峻而抒情的小号和中性噪音成为西海岸爵士乐坛的明星．由于毒品的困扰六十年代长期销声匿迹．七三年重新登台．八八年出演纪实影片(让我们迷失)(Let”s get lose)．未待首映即客死荷兰．. 查特·贝克的音乐，洋溢着纯粹的青春气息。在爵士乐全盛时代留下名字的音乐家固然为数不少，但让人如此活生生感受到·青春·气息的人，除了他还有谁呢? 贝克创作的音乐，里边有一种令人胸颤的痛楚，一种萦绕心头的印象，而那是唯独他的音色和乐句其为歌(Phrase)才能传达的．他可以将其作为空气极为自然地吸人肺腑，再作为气息呼出体外．几乎不见人工睡琢的痕迹．也无须摩琢，因为他自身即是’特殊存在”。然而他得以保持·特殊存在’的时间绝不算长．其辉煌恰如盛夏绚丽的晚霞，倏忽间被夜色吞没。吸毒造成的低落情绪如到期的债款一般压得他不得翻身。贝克长得墩詹姆斯·迪恩，不但五官相似，其存在本身的超凡蛙力和自毁倾向也如出一辙．两人贪婪地吞食时代的硕果，将获得的营养慷慨地撒向世界，几乎毫无保留．但贝克和迪恩不同，他活过了那个时代，而这——说法或许过分——是查特·贝克的悲剧。七十年代贝克得以复出并重新受到评价，从个人角度我当然欢喜．但我宁愿把贝克五十年代中期——那时他同他的时代发生了正面冲突，审99卑甲火光四蔽——西海岸那直率而富有激情的演奏永远留在脑际。查特·贝克的初期名妻．可以从格里·穆里根(Gerry Mulligan)的四重奏原作中听到，但他本人在四重奏里的演奏也十分出色．这张太平洋(PACIFIC)唱片公司的十英寸盘，作为转盘式录音为期最早，其清新得近乎笨拙的吱吱咯咯的音色和句节法自有打动人心之处。钢琴手拉斯·弗雷曼(Russ Freeman)那爽净明快的独特指法赋予贝克的小号声所酿出的·执著·以鲜活灵动的背景。他在单簧管四重奏中的演奏初听之下热情奔放，实则有一种深沉的孤独况味．无颤音的号声平地拔起，直冲云霄，而又奇异地全然不留余音，在歌声尚未充分成声的时间里便被包围我们的墙壁吞噬一尽。并不是技术上有多么老到，艺术上亦非炉火纯青，演奏惊人地随心所欲。我们甚至为之感到不安：这么滴奏，不会在哪里摔跟头?不会·喀吧”一声摔断?号声是那样高洁那样幽怨。其中或许没有划时代的底蕴，但底蕴的阙如反而撞击摇撼我们的心，它类似我们在哪里体验过的什么，极为相似。著名专集：查特·贝克四重奏Chet Baker ouartet(pacific jazz pilp-3)5、Bix Beiderbecke(比克斯.贝德贝克}1930 ~ 1931主要演奏乐器：短号主要音乐风格：古典爵士乐1903年5月1O曰生于美国依阿华州的达文泼特市。贝德贝克(早逝的奇才)大约在3岁时就能在钢琴上凭借听觉的记忆弹奏出曲调来，并且在幼年时几乎是靠自学掌握了短号的演奏方法。1921年，贝德贝克被父母送到弗罗斯特湖军事学院学习，他们期望军校严格的训练能改变儿子不切实际的幻想。然而．贝德贝克为了学习、交流爵士乐．不惜逃课、逃学，最终因缺课大多而被勒令退学，这反而成全了他成为专职爵士乐音乐家的愿望。1923年．贝德贝克成为了“沃尔夫林斯”乐队的明星短号手，一年后与乐队录制了一些经典的乐曲。1924年下半年，贝德贝克离开“沃尔夫林斯“乐队，加盟简·古德特的管弦乐队，但最终因不识谱而丢掉了饭碗。1925年．贝德贝克利用业余时间苦下功夫学习识谱。1927年．他再次加盟辞退他的简·古德凯特的管弦乐队，并录制了根据德彪西的音乐而产生创作灵感的钢琴名曲《在雾中》，同时还与乐队一起录制了不少经典名曲。后来，他签约受雇于保罗·惠特曼的管弦乐队，贝德贝克自己最满意的独奏是在乔治·格什温的《F大调协奏曲》中竭尽才思的表演。与惠特曼在一起，贝德贝克的独奏极其神奇，配器非常有特点，他创作的热门歌曲《甜蜜的苏》就是一个最好的例证。1929年，酗酒的恶习已渐渐侵蚀了贝的德贝克的音乐灵性，到1930年，他录制的一些唱片已非常令乐迷失望。1931年8月6曰，贝德贝克在纽约州纽约市因酗酒过量去世，年仅28岁。* 趣味故事 *~ 不识谱的“演奏家” ~比克斯·贝德贝克在成为专业演奏时还不会识谱．开始，他总是靠自己的天赋和耳熟能详之后，再进行演奏。说起来，贝德贝克开始的处竟有点象中国的一句成语——滥于充数。很快，乐队指挥就发现了贝德贝克是个不识谱的“演奏家”，一次排练时，指挥把他叫起来，并拿来一份新的乐谱让他演奏，贝德贝克这下傻了眼，只好承认了不识谱的实情。指挥没有嘲笑他，只是很客气地对他说了一句话：“噢噢！原来是这样，你明天可以在家睡慵觉了！”贝德贝克知道指挥这句话的意思。从此便告别了乐团，用了整整一年的功夫学习识谱，天赋和勤奋成全了他，使他很快赶上并超过了同龄人。著名专辑:《芝加哥短号》And the Chicago Cornets (1924—1925年)《歌唱布鲁斯》(第l集)Bix Beiderbecke,Vol.1:The Blues (1927年)《在爵士乐队舞会上》(第1集)At the Jazz Band Ball,Vol.2 (1927—1928年)《不可缺少》The Indispensible (1924-1930年)《比克斯现场录音》Bix Lives (1927—-1930年)6、Wynton Marsalis (温顿·马萨利斯)主要演奏乐器：小号演出相关工作：指挥、作曲、编曲主要音乐风格：后波普爵士乐、新奥尔良爵士乐、摇摆乐、波普爵士乐、古典爵士乐1961年10月18日生于美国路易斯安那州新奥尔良的一个音乐世家。马萨利斯的父亲是一位钢琴家，哥哥布兰福德、德尔菲约和杰森都是爵士音乐家。马萨利斯6岁开始随埃尔·希尔特学习演奏小号，主攻古典音乐和爵士乐。上中学时，他是“地方行进”乐队里的小号手和古典管弦乐队中的演奏员。上高中时，曾担任过新奥尔良市民管弦乐团的第一小号手。马萨利斯18岁考入著名的纽约朱利亚音乐学院深造，1980年与阿特·布雷基的大乐队首次合作录音，同年加盟“爵士信使”乐队。1981年，年轻的马萨利斯成为爵士乐坛关注的焦点，他除了参加赫尔比·汉考克乐队的巡回演出外，还录制了两张LD版本的唱片和作为指挥哥伦比亚唱片公司录制了第1张唱片。1983年，马萨利斯不但组建了自己的五人乐队，还录制了第1张古典音乐专辑。由于他在古典音乐领域所取得的成功，很快被载入最出色的古典小号手的史册。1985年，当布兰福德退出乐队时，马萨利斯已成为超级巨星，在无以计数的评奖和投票中都名列前茅。此后，马萨利斯又组建了一支自己的乐队，成员包括：钢琴手马克斯·罗伯茨、贝司手罗伯特·赫斯特和鼓手活茨。后来乐队又发展成一支拥有四支铜管的七人乐队，马萨利斯的编曲也由于受埃林顿公爵的音乐风格影响而日趋完美。1995年，尽管马萨利斯解散了这支乐队，但他们演奏过的许多作品至今仍然是林肯中心管弦乐团上演的曲目。*趣味故事*“我们被省略了”温顿·马萨利斯是一位有争议的人物，无论他到哪儿，哪儿就不得安宁。此外他还特别爱说话，第次话一出口就能博得许多人的喜爱，又招来无数的指责。但奇怪的是他在音乐排持榜的名次却一直名列前茅居高不下，这是怎么回事儿？一天，几个老资格的评论家聚到了一起，共同探讨一个问题—为什么马萨利斯能在排行榜居高不下？大家争论不休，也没有得出一个结论。这时，一个倒茶的年轻人见大家沉默不语，便插话说：“马萨利斯的眼里根本就没有你们这些尊贵的评论家，因为他的投票者，从来都不看评论来选择投票对象。”“难道我们被省略了？”一位大肚子评论家问，倒茶青年一脸严肃地私人答到：“正是”。著名专辑：《温顿·马萨利斯》Wynton Marsalis (1981年)《相到一个人》Think of One (1983年)《黑色代码》{来自地下}Blak Codes(from the Underground) (1985年)《J情绪》J Mood (1985年)《蓝色谷现场》The Live at Blue Alley (1986年)《狂欢节》Carnival (1987年)《“调到明天”原声轨》Original Soundtrack from “Tune in Tomorrow”(1989年)《蓝色间奏》Blue Interlude (1991年)《在这间屋里，在今天早晨》In This House ,on This Morning (1992～1993年)《城市运动》City Movement (1992年)7、King Oliver (金.奥利佛) 1885~1938主要演奏乐器：短号主要音乐风格：古典新奥尔良爵士乐绰 号：国王1885年5月8日生于美国路易斯安那洲的新奥尔良，原名乔.奥利佛。奥利佛初涉乐坛时，演奏的乐器是长号，1905年转而演奏短号并定期与新奥尔良不同的爵士乐队演出。此后，演奏技巧日臻成熟，著名的长号演奏家基德.奥赖因此而送他“国王”的绰号。1919年，奥利佛离开新奥尔良来到芝加歌，加盟梦境舞厅比尔.约翰逊的乐队.1920年，已成长为一位独立的乐队指挥。此后，奥利佛曾经到加利福尼亚闯荡过，因在那里没有取得成功而返芝加哥，定期与克里奥尔爵士乐团在林肯公园演出，奥利佛卓越的指挥才华受到人们的热烈欢迎，1923年，这支乐队的录音水准远远超出了先前的任何一支乐队。在乐曲《铲斗布鲁斯》中，奥利佛精彩的分解和弦独奏，至今仍让人们记忆犹新。1924年，克里奥乐队因乐手相继离去而解散，奥利佛又与钢琴家杰利.罗尔.莫顿合作录制了两张二重奏唱片。1925年，奥利佛接手戴夫佩顿的乐队后，将乐队命名为迪克斯爱乐乐团。随后在这个乐团录制的著名唱片《抓住它》中，奥利佛又精彩的短号独奏。1927年，在《太迟》一曲中，奥利佛尽管以英雄般的形象露面，人们也只有礼节性地向他祝贺；同年，当钢琴家路易.拉塞尔从他手中接管了迪西克斯爱乐乐团后，奥利佛从此失去了最后的阵地，成为一个没有固定工作的艺人。尽管他1931年之后的录音都是热门舞曲的典范，名单还是很快被人遗忘。1931年4月8日，奥利佛在佐治亚州的萨几纳去世，年仅52岁。*趣味故事*~嚼花椒的“国王”~金·奥利佛幼年时酷爱吃糖，有时在课堂上也常常偷偷地吃．为此没少被老师批评。长大以后仍然秉性难移的他终于受到了惩罚。1927年，正当奥利佛的事业遇到困阻时，他的牙仿佛也成了自己的敌人，每当他吹奏短号时，讨厌的牙便伸出了魔瓜，痒得他简直无法正常吹妻。但生性执坳的奥利佛毕竟是一位吹奏短号的天才·国王·，为了克服痛疼，每次上台前他总是抓一把花椒放在嘴里大口大口地咀嚼，花椒麻得他满眼是泪，但只要报幕员报完演出曲目后．他便迅速用毛巾擦去脸上的泪，从容地上台演奏。好友们看着他走上舞台的背影，都深深地被感动了。著名专集：《路易斯·阿姆斯特朗／金.奥利佛》Louis Armstmng／King Oliver (1923~1924年)《金.奥利佛》King Oliver (1928~1930年)《佳期》Ok Sessions (1923~1926年)《金.奥利佛》King Oliver (1929~1930年)《糖足舞》Sugar Foot Stomp (1926-1928年)《纽约录音》New York Sessions (1929~1930年)《金·奥利佛》King Oliver (1926-1928年)

六、有名的爵士乐手

爵士乐流派1,劳作歌{WORK SONG}年代:19世纪中叶流派代表人物与乐团:含有黑人西非家乡所固有的传统曲调和节奏元素，是爵士乐的最早根源2,蓝调布鲁斯{BLUES}年代:1890年诞生流派特征:是爵士乐的母体，对爵士乐的发展影响极大流派代表人物与乐团:W.C.HANDY，LILLIAN BOUTTE,JOE WILLIAMS，JUNIOR WELLS，JOHN LEE HOOKER3,拉格泰姆{RAGTIME}爵士乐年代:1890年诞生流派特征:最早的一种爵士乐类型，采用黑人传统旋律，以切分、主题循环和乐句变奏为原则。流派代表人物与乐团:FATS WALLER，JAMES P. JOHNSON，WILLIE “THE LION” SMITH4,新奥尔良爵士乐{NEW ORLEANS JAZZ}年代:1910年诞生流派特征:赞美诗、游吟秀{MINSTREL SHOW}、散拍等元素都融于其中，讲究对位与切分，提倡大量独奏、即兴装 饰性演奏和旋律变奏，气氛热烈欢快流派代表人物与乐团:JELLY ROLL MORTON，“KING” OLIVER，LOUIS ARMSTRONG5,迪克西兰爵士乐{DIXIELAND}年代:1917年诞生流派特征:结构独特，在一个主题或者多个主题演奏完以后，就进行集体即兴演奏；在独奏之后，由管乐器吹出重 复乐段，而尾段则总是以合奏来完成流派代表人物与乐团:THE ORIGINAL DIXIELAND JAZZ BAND乐团6,芝加哥爵士乐{CHICAGO JAZZ}年代:1920年诞生流派特征:在新奥尔良爵士乐的基础上融合了标准的蓝调镇手曲式流派代表人物与乐团:BIX BEIDERBECKER，EDDIE CONDON，AUSTIN HIGH GANG乐团7,哈莱姆爵士乐{HARLEM JAZZ}年代:1920年诞生流派特征:是“哈莱姆文艺复兴运动”在爵士乐上的反映，以弘扬黑人传统文化与精神为目的流派代表人物与乐团:COLEMAN HAWKINS8,堪萨斯爵士乐{KANSAS CITY JAZZ}年代:1920年诞生流派特征:一般以8或12小节为基础，强调萨克管的重要性，使用RIFF叠句奏法极为普遍流派代表人物与乐团:LESTER YOUNG，BENNY MORTEN，COUNT BASIE，CLAUDE WILLIAMS9,大乐团{BIG BAND}年代:1930年诞生流派特征:编制一般在10人以上，包括小号、长号、萨克管等旋律乐器和钢琴、吉他、低音提琴、鼓等伴奏与节奏乐器流派代表人物与乐团:DUKE ELLINGTON，COUNT BASIE，BENNY GOODMAN10.摇摆乐{SWING}年代:1935年诞生流派特征:以“巧租大乐团”编制演奏，一般是在夜总会和舞厅演出，后来演变为歌舞表演的伴奏音乐，带有娱乐色彩和商业性流派代表人物与乐团:DUKE ELLINGTON，COUNT BASIE，BENNY GOODMAN，JOHNNY HODGES，COLEMAN HAWKINS11,波普爵士乐{BEBOP}年代:1945年诞生流派特征:乐团编成都不超过7件乐器，独奏乐手要参与和弦的即兴演奏，和弦即兴演奏和独奏是一样普遍的，乐手 演奏相当自由，富于冒险性，速度都快得近乎疯狂，而且整体旋律经常被淡化，带有相当的激进性，大大地提高了爵士乐的艺术性，同时也极大地削弱了爵士乐的商业价值，为其后爵士乐的各种改革和创新奠定了基础。流派代表人物与乐团:CHARLIE PARKER，DIZZY GILLESPIE，THELONIOUS MONK，BUD POWELL，DEXTER GORDON，御宽嫌MAX ROACH，CHARLIE BARNET12,节奏与蓝调{RHYTHM & BLUES}年代:1945年诞生流派特征:是30年代哈莱姆跳跃爵士乐与蓝调音乐的融合体，节奏强烈鲜明流派代表人物与乐团:LOUIS JORDAN，RAY CHARLES，LADY BIANCA，MARIA MULDAUR13,主流爵士乐{STRAIGHT AHEAD}年代:1945年诞生流派特征:从波普爵士乐诞生后一直延续到现在，秉承波普风格或者从波普衍生出来，与波普一脉相承流派代表人物与乐团:OSCAR PETERSON，RAY BROWN，DAVE BRUBECK，AHAMAD JAMAL，GERRY MULLIGAN14,清凉爵士{COOL JAZZ}年代:1949年诞生流派特征:风格清新自律，放弃乐手与观众之间的沟通，戒绝颤音和高音域音程，节拍隐约，气质沉静，与波普的火热气氛形成鲜明对比流派代表人物与乐团:MILES DAVIS，GIL EVANS，LEE KONITZ，ATTILA ZOLLER，GERRY MULLIGAN，LESTER YOUNG15,革新爵士乐{PROGRESSIVE JAZZ}年代:存在于1940年到1950年间流派特征:采取管乐与弦乐并重的编制、古典音乐的曲式、编曲手法和摇摆乐、波普的元素，多有狂暴喧嚣的不谐和音，层次比较复杂流派代表人物与乐团:STAN KENTON，JIM HALL，BOYD BAEBURN，CHRIS CONNOR16,西岸爵士乐{WEST COAST JAZZ}年代:20世纪50年代诞生流派特征:以精心构思的对位、流畅灵巧的编曲、丰富的颤音、压抑的情感见长，要求照“谱”宣科，少有即兴演奏，作风严谨流派代表人物与乐团:CHET BAKER，BOB COOPER，HAMPTON HAWES17,硬波普爵士乐{HARD BOP}年代:存在于1955年到1960年间流派特征:保留了强有力的波普元素，但却不像早期波普那样充满复杂的和声与极端刺耳的高音，音调较和谐，旋律较明确，即兴的成分更少，而且加入了大量的蓝调旋律，强调鼓的节奏脉动流派代表人物与乐团:MILES DAVIS，ART BLAKEY，MAX ROACH，BARRY HARRIES，TOMMY FLANAGAN，LEE MORGAN18,疯克爵士乐{FUNK}年代:20世纪50年代诞生流派特征:是硬波普的一个分支，演奏速度极快，同时又有蓝调似的悲恸与呻吟特质流派代表人物与乐团:HORACE SILVER，CANNONBALL ADDERLEY，NAT ADDERLEY，ART BLAKEY，RAY ANDERSON19,自由爵士{FREE JAZZ}年代:1960年诞生流派特征:坚持完全自由即兴的概念和集体即兴的作风，打破了一切旧有的爵士乐格局，要求每一位参与演出者都释放出自由而解放的音色，调性不固定，不照“谱”宣科，少用叠句{RIFF}，进行速度变化不定流派代表人物与乐团:ORNETTE COLEMAN，CHARLIE HADEN，DON CHERRY，BILLY HIGGINS，CECIL TAYLOR，ALBERT AYLER，JOHN COLTRANE，ERIC DOLPHY，SUN RA20,形态爵士乐{MODAL JAZZ}年代:20世纪60年代诞生流派特征:以非自然音阶为主要创作来源，和声诠释比较自由，有一种从容、沉思的气质流派代表人物与乐团:MILES DAVIS，JOHN COLTRANE，MICHAEL BRECKER，MCCOY TYNER21,拉丁爵士乐{LATIN JAZZ}年代:20世纪60年代诞生流派特征:将拉丁美洲的舞蹈、打击乐器节奏元素和爵士乐的即兴演奏融合在一起，将拍子细分为双拍的倍数，舍弃惯用节奏，在一个复合持续的群音中，重音不规则地落在一个或两个小节里，巴西的BOSSA NOVA音乐成份用得最多流派代表人物与乐团:STAN GETZ，ANTONIO CARLOS JOBIM，JOAN GILBERTO，ASTRUD GILBERTO，HILTON RUIZ，CHARLIE BYRD22,融合爵士乐{FUSION}年代:20世纪70年代诞生流派特征:将摇滚乐、电子音乐和爵士乐的元素成功地融合在一起，有很强的可听性流派代表人物与乐团:MILES DAVIS，HERBIE HANCOCK，CHICK COREA，WAYNE SHORTER23,后现代爵士乐{POST-MODERN}年代:1980年诞生流派特征:反理性，反机制，反千篇一律的线条和色彩，具有鲜明的现代意念流派代表人物与乐团:GEORGE GRAWE，JOHN ZORN24,酸性爵士乐{ACID JAZZ}年代:20世纪80年代诞生流派特征:是对疯克爵士乐的一种复兴，融合了灵魂音乐元素，商业色彩较浓，强调聆听唱片而不是去现场听演奏会流派代表人物与乐团:COURTNEY PINE，BLUE-ZEUM乐团，INCOGNITO乐团25,现代爵士乐{CONTEMPORARY JAZZ年代:1980年诞生流派特征:将乐器演奏、流行音乐与轻爵士乐融合在一起，在特定的旋律上少有即兴演奏流派代表人物与乐团:ED HAMILTON，STEVE REID，THORN ROTELLA，WYNTON MARSALIS