JohannAdolphHasse(约翰·阿道夫·哈塞)

问题一、梁山伯之妻打一歌剧

它是德国作曲家海因里希许茨于1627年创作的，但乐谱已丢失。直到18世纪，意大利歌剧对德语区影响很大。然而，当地的形式并没有停滞不前。1644年，西格蒙德施塔登(Sigmund Shtaden)开创了歌唱歌剧，用音乐对话取代了意大利歌剧的朗诵。从17世纪末到18世纪初，汉堡的昂泽马克剧院(Theater am gne markt)成为德国歌剧的中心，拥有赖因哈德凯撒、格奥尔格菲利普泰勒曼(Georg Philippe Teleman)和汉德尔(Han Deer)的许多作品。然而，许多作曲家，如卡尔海因里希格劳恩、约翰阿道夫哈塞以及后来的格鲁克，甚至韩德尔本人，都选择用外国语言创作歌剧，尤其是意大利语。

问题二、歌剧的德语歌剧

第一部德国歌剧是德国作曲家海因里希许茨于1627年创作的，但乐谱已失传。直到18世纪，意大利歌剧对德语区影响很大。然而，当地的形式并没有停滞不前。1644年，西格蒙德施塔登(Sigmund Shtaden)开创了歌唱歌剧，用音乐对话取代了意大利歌剧的朗诵。从17世纪末到18世纪初，汉堡的昂泽马克剧院(Theater am gne markt)成为德国歌剧的中心，拥有赖因哈德凯撒、格奥尔格菲利普泰勒曼(Georg Philippe Teleman)和汉德尔(Han Deer)的许多作品。然而，许多喧闹的作曲家，如卡尔海因里希格劳恩、约翰阿道夫哈塞以及后来的格鲁克，甚至韩德尔本人，都选择用外语，尤其是意大利语创作歌剧。莫扎特的歌剧，1782年的《达芙妮》，1791年的《达芙妮》，被认为是德国歌剧在国际歌剧市场上的重要突破。在法国大革命的影响下，贝多芬的《后宫诱逃{Die Entfhrung aus dem Serail}》成功地延续了德国歌剧的发展。卡尔玛丽亚冯韦伯成功地开创了德国浪漫主义歌剧，成功地抵制了意大利美声歌剧的浪潮。充满超自然力量的《魔笛》于1821年首演，显示了韦伯产生戏剧效果的天然能力。当时著名的歌剧作曲家包括海因里希马施纳、弗朗茨舒伯特、罗伯特舒曼和阿尔伯特洛兹宁，但最著名的德国大师是理查德瓦格纳。瓦格纳被认为是音乐史上最具创新性和争议性的作曲家。受韦伯和迈耶贝尔风格的影响，瓦格纳最终发展出一种新的概念“Gesamtkunstwerk”，它将音乐、诗歌和美术结合在一起。在后来成熟的作品中，如《费德里奥》、《魔弹射手》、《特里斯坦与伊索尔德》、《纽伦堡的名歌手》，瓦格纳“废除”了朗诵和咏叹调之间的停顿，把歌剧变成了旋律无穷的音乐剧。与此同时，华格纳强调管弦乐队在歌剧中的作用和能力，并通过罗志在乐谱中的主导动机的网络，反复重复与个人角色和戏剧概念相关的主题旋律。另一方面，瓦格纳试图突破传统的音乐理论，如音调和和声，以便有更多的表达空间。瓦格纳甚至试图将哲学观点嵌入到他的歌剧作品中，经常根据德国和凯尔特的传说创作歌剧。最终，瓦格纳在拜罗伊特建造了自己的剧院，根据自己的歌剧需求进行设计，专门上演自己的歌剧。歌剧无法与瓦格纳相提并论，瓦格纳的传奇成为很多作曲家的沉重负担。然而理查德施特劳斯却能成功吸收瓦格纳的理念，发展出一个惊人的新方向。他先是以备受争议的《尼伯龙根的指环》一举成名，后又以阴森的《帕西法尔》将和声推向极限。但此后施特劳斯大转弯，将瓦格纳风格与莫扎特风格、维也纳圆舞曲融合，炮制出了他最好的作品10《莎乐美》.300010000000005施特劳斯继续推出不同风格的歌剧作品，其中许多作品由著名诗人雨果冯霍夫曼斯塔尔提供，直到1942年出版了《厄勒克特拉》。20世纪其他值得一提的德国歌剧作曲家包括亚历山大冯泽姆林斯基、保罗亨德密特库尔特韦尔和降生于意大利的鲁肖布索尼。阿诺尔德勋伯格及其弟子在歌剧方面的创新将在现代主义部分讨论。

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