BenedettoMarcello

问题一、阉人歌手法里内哪国的 最出名的么

为什么到处都有一堆.当我看着他们的时候，我很难过.叹气.问法里内利？那是艺名。这位歌手原名布罗斯基，生于18世纪。意大利人。如果你问它，它当然很有名。最”不”最”难说，搞古典乐的会悄悄了解其他著名太监。不搞音乐的人知道他，大概是因为那部电影。对了，凯如下，电影《法里内利的声音》中，孙乃乐的配音是一个：的假声男高音德里克李拉金和一个女高音(我忘了是谁了，对不起)。真正的太监记录只有亚历山德罗莫雷斯奇的存在。ps。如果你对太监感兴趣，欢迎给我打电话，欢迎交流。

问题二、

相关问题三、请作如下内容的翻译{个人经验，翻译工具根本不能正确翻译，所以不采纳翻译工具得出的结果}

1.芝加哥艺术学院芝加哥艺术学院。耶鲁大学罗德岛设计学院。克兰布鲁克艺术学院5阿尔弗雷德大学6。加州艺术学院加州艺术学院卡内基梅隆大学印第安纳大学爱荷华大学布鲁明顿分校。艺术设计中心设计学院加州工艺美术学院马里兰学院艺术学院马里兰学院旧金山艺术学院参观艺术学院视觉艺术学院天普大学加州大学戴维斯分校加州大学戴维斯分校伊利诺伊大学德克萨斯大学奥斯汀分校厄巴纳香槟分校德克萨斯大学奥斯汀分校19。克莱蒙特格拉特学校、克雷蒙学院普拉特学院、罗切斯特理工学院、普拉特学院加州大学理工学院——洛杉矶新墨西哥大学新墨西哥大学威斯康星大学——麦迪逊弗吉尼亚共同财富大学26。雪城大学、雪城大学、密歇根大学——密歇根大学安娜堡分校——安娜堡华盛顿大学(密苏里州)29。麻省理工学院艺术学院俄亥俄州立大学俄亥俄州立大学奥蒂斯艺术与设计学院鲁格斯大学罗格斯-加州大学伯克利分校加州大学伯克利分校艺术学院35。巴德学院、纽约市立大学、汉特学院、纽约市立大学-亨特学院、美国社会研究新学院帕森斯波士顿美术博物馆学院、波士顿南伊利诺伊大学卡本代尔斯坦福大学大学加州大学乔治亚大学圣地亚哥分校乔治亚大学堪萨斯大学教堂山分校北卡罗来纳大学教堂山45。亚利桑那州立大学主校区康奈尔大学米尔斯学院、宾夕法尼亚大学美术学院、宾夕法尼亚州立大学、宾夕法尼亚州立大学校园

ersity Park 纽约州立大学 Purchase 分校 SUNY–Purchase 亚利桑那大学 University of Arizona 加州大学尔湾分校 University of California–Irvine 科罗拉多大学波德分校 University of Colorado–Boulder 佛罗里达大学 University of Florida 55. 加州州立大学长堤分校 California State U. – Long Beach 佛罗里达州立大学 Florida State University 俄亥俄大学 Ohio University 圣地牙哥州立大学 San Diego State University 圣荷西州立大学 San Jose State University 纽约州立大学石溪分校 State U. of New York-Stony Brook 加州大学圣塔芭芭拉分校 U. of California-Santa Barbara 伊利诺大学芝加哥分校 University of Illinois-Chicago 麻州大学安默斯特分校 U. of Massachusetts-Amherst 明尼苏达大学双子城分校 U. of Minnesota-Twin Cities 宾州大学 University of Pennsylvania 田纳西大学诺斯维尔分校 U. of Tennessee Knoxville 波士顿大学 Boston University 67. 纽约市立大学 Queen 学院 City U. of New York – Queens 旧金山州立大学 San Francisco State University 纽约州立大学 New Paltz 分校 State U. of New York – New Paltz 塔夫兹大学 Tufts University 芝加哥大学 University of Chicago 辛辛那提大学 University of Cincinnati 北德州大学 University of North Texas 南佛罗里达大学 University of South Florida 南加州大学 University of Southern California 德州大学圣安东尼奥分校 University of Texas – San Antonio 威斯康辛大学密尔瓦基分校 U. of Wisconsin – Milwaukee 80. 华盛顿州立大学 Washington State University 加州州立大学洛杉矶分校 California State U. – Los Angeles 纽约市立大学布鲁克林学院 City U. of New York-Brooklyn College 纽约市立大学 City 学院 City University of New York-City College 路易斯安那州立大学及农工学院 Louisiana State University and A＆M College 西北大学 Northwestern University 南美以美大学 Southern Methodist University 纽约州立大学水牛城分校 State U. of New York – Buffalo 马里兰大学 College Park 分校 U. of Maryland – College Park 奥勒冈大学 University of Oregon 89. 班宁顿学院 Bennington College 伊利诺州立大学 Illinois State University 肯特州立大学 Kent State University 密西根州立大学 Michigan State University 北伊利诺大学 Northern Illinois Unviersity 瑞斯勒综合理工学院 Rensselaer Polytechnic Institute 纽约州立大学奥本尼分校 State U. of New York – Albany 德拉瓦大学 University of Delaware 夏威夷大学 Manoa 分校 University of Hawaii – Manoa ====================================== 奥地利： 1.akademie der bildenden kunste 维也纳美术学院 2.hochschule fur angewandte kunste in wien 维也纳应用艺术大学 3.hochschule fur musik and darstellende kunst in wien 维也纳国立音乐与戏剧艺术大学 4.hochschule fur musik and darstellende kunst “mozarteum”in salzburg 萨尔茨堡“莫扎特”音乐与戏剧学院 5.hochschule fur musik and darstellende kunst in graz 格拉茨音乐与戏剧学院 6.hochschule fur kunstlerische und instrielle gestaltung 工业与艺术设计学院 7.karntner landeskonservatorium 卡林西亚音乐学院 8.konservatorium der stadt innsbruck 因斯布鲁克市立音乐学院 9.konservatorium der stadtwien(vienna music conservatory) 维也纳音乐学院 — 作者：charlene88 — 发布时间：2003-9-23 21:34:00 — 希腊篇： dramatiki scholi 雅典戏剧学校 kratikon odeion thessaloniki 国立音乐学院 odeion athenon 雅典大剧院-音乐系 odeion ethnikon 国立大剧院-艺术系 tonlistarskolnn reykjacvik 雷克亚未克音乐学院 — 作者：nhjz — 发布时间：2003-9-23 23:23:00 — 希腊不错，我一直想去 — 作者：charlene88 — 发布时间：2003-9-25 14:49:00 — 我也是啊，自从看了KELLY的MV以后就想去了 — 作者：charlene88 — 发布时间：2003-9-25 15:27:00 — 意大利篇： accademia albertina di belle arti 艾尔伯特美术学院，莱切美术学院，米兰美术学院， 巴勒莫美术学院，佩鲁贾美术学院，拉韦纳美术学院，威尼斯美术学院 accademia di belle arti 佛罗伦萨美术学院 accademia di belle arti e liceo artistico 博洛尼亚美术学院，卡拉拉美术学院，那不勒斯美术学院，罗马美术学院 accademia filamocica romana 罗马音乐学院 accademia nazionale di arte dramatica”silviod” amico” S.阿米科戏剧艺术学院 accademia nazionale di danza 国立舞蹈学院 conservatorio di musica”a boito” A.博依托音乐学院 conservatorio di musica”gioacchina rossini” G。罗西尼音乐学院 conservatorio di musica”giuseppe tartini” G.塔蒂尼音乐学院 conservatorio di musica”g-verdi” G。威尔地米兰音乐学院 conservatorio di musica”l-cherubini” L。凯鲁比尼音乐学院 conservatorio di musica”niccolo piccinni” N。皮契尼音乐学院 conservatorio di musica”santa cecilia” 圣塞西莉亚音乐学院 conservatorio di musica”s.pietro a majella” S。彼德罗音乐学院 conservatorio di musica”v.bellini” V。贝利尼音乐学院 conservatorio nazionale di musica”benedetto marcello” 国立B。马尔切罗音乐学院 conservatorio statale di musica”c.monteverdi” 国立C。蒙特威尔地音乐学院 conservatorio statale di musica”g.b. martini” 国立G。B。马蒂尼音乐学院 conservatorio statale di musica”g.pierluigi da palestrina” 国立G。P。DA。帕莱斯特里纳音乐学院 conservatorio statale di musica”giuseppe verdi” 国立G。威尔地音乐学院 istituto d”arte 萨萨里艺术学院，乌尔比诺国立艺术学院 istituto centrale per il restauro 艺术品修复学院 istituto atatale d”arte per la ceramica 国立陶瓷艺术学院 istituto statale d”arte “enrico e umberto nordio” 蒂里亚斯特国立艺术学院 liceo artistico statale “mattia preti” 国立M。普雷蒂艺术专科学校 回答者：cattle_ren – 助理 三级 5-25 18:121. 芝加哥艺术学院 School of the Art Institute of Chicago 2. 罗德岛设计学院 Rhode Island School of Design 耶鲁大学 Yale University 4. 克兰布鲁克艺术学院 Cranbrook Academy of Art 5. 阿弗烈大学 Alfred University 6. 加州艺术学院 California Institute of the Arts 卡内基美浓大学 Carnegie Mellon University 印地安那大学布鲁明顿分校 Indiana University–Bloomington 爱荷华大学 University of Iowa 10. 艺术设计中心学院 Art Center College of Design 加州艺术及工艺学院 California College of Arts and Crafts 马里兰艺术学院 Maryland Institute, College of Art 旧金山艺术学院 San Francisco Art Institute 视学艺术学院 School of Visual Arts 天普大学 Temple University 加州大学戴维斯分校 University of California–Davis 伊利诺大学香槟校区 U. of Illinois–Urbana-Champaign 德州大学奥斯汀分校 University of Texas–Austin 19. 克雷蒙研究所 Claremont Graate School 普瑞特学院 Pratt Institute 罗彻斯特理工学院 Rochester Institute of Technology 加州大学洛杉矶分校 University of California–Los Angeles 新墨西哥大学 University of New Mexico 威斯康辛大学陌地生分校 U. –Madison 维吉尼亚共和大学 Virginia Commonwealth University 26. 雪城大学 Syracuse University 密西根大学安娜堡分校 University of Michigan–Ann Arbor 华盛顿大学{密苏里州} Washington University 29. 麻州艺术学院 Massachusetts College of Art 俄亥俄州立大学 Ohio State University 欧蒂斯艺术及设计学院 Otis College of Art and Design 鲁格斯大学新伯伦瑞克分校 Rutgers–New Brunswick 加州大学柏克莱分校 University of California–Berkeley 艺术大学 University of the Arts 35. 巴德学院 Bard College 纽约市立大学韩特学院 CUNY–Hunter College 社会研究新学院 New School U. for Social Research–Parsons 波士顿美术馆学院 School of the Museum of Fine Arts, Boston 南伊利诺大学 Carbondale 分校 Southern Illinois University–Carbondale 史丹佛大学 Stanford University 加州大学圣地牙哥分校 University of California–San Diego 乔治亚大学 University of Georgia 堪萨斯大学 University of Kansas 教堂山北卡罗莱纳大学 U. of North Carolina–Chapel Hill 45. 亚利桑那州立大学主校区 Arizona State U. -Main Campus 康乃尔大学 Cornell University 密尔斯学院 Mills College 宾州美术学院 Pennsylvania Academy of Fine Arts 宾州州立大学大学园分校 Penn State U. –University Park 纽约州立大学 Purchase 分校 SUNY–Purchase 亚利桑那大学 University of Arizona 加州大学尔湾分校 University of California–Irvine 科罗拉多大学波德分校 University of Colorado–Boulder 佛罗里达大学 University of Florida 55. 加州州立大学长堤分校 California State U. – Long Beach 佛罗里达州立大学 Florida State University 俄亥俄大学 Ohio University 圣地牙哥州立大学 San Diego State University 圣荷西州立大学 San Jose State University 纽约州立大学石溪分校 State U. of New York-Stony Brook 加州大学圣塔芭芭拉分校 U. of California-Santa Barbara 伊利诺大学芝加哥分校 University of Illinois-Chicago 麻州大学安默斯特分校 U. of Massachusetts-Amherst 明尼苏达大学双子城分校 U. of Minnesota-Twin Cities 宾州大学 University of Pennsylvania 田纳西大学诺斯维尔分校 U. of Tennessee Knoxville 波士顿大学 Boston University 67. 纽约市立大学 Queen 学院 City U. of New York – Queens 旧金山州立大学 San Francisco State University 纽约州立大学 New Paltz 分校 State U. of New York – New Paltz 塔夫兹大学 Tufts University 芝加哥大学 University of Chicago 辛辛那提大学 University of Cincinnati 北德州大学 University of North Texas 南佛罗里达大学 University of South Florida 南加州大学 University of Southern California 德州大学圣安东尼奥分校 University of Texas – San Antonio 威斯康辛大学密尔瓦基分校 U. of Wisconsin – Milwaukee 80. 华盛顿州立大学 Washington State University 加州州立大学洛杉矶分校 California State U. – Los Angeles 纽约市立大学布鲁克林学院 City U. of New York-Brooklyn College 纽约市立大学 City 学院 City University of New York-City College 路易斯安那州立大学及农工学院 Louisiana State University and A＆M College 西北大学 Northwestern University 南美以美大学 Southern Methodist University 纽约州立大学水牛城分校 State U. of New York – Buffalo 马里兰大学 College Park 分校 U. of Maryland – College Park 奥勒冈大学 University of Oregon 班宁顿学院 Bennington College 伊利诺州立大学 Illinois State University 肯特州立大学 Kent State University 密西根州立大学 Michigan State University 北伊利诺大学 Northern Illinois Unviersity 瑞斯勒综合理工学院 Rensselaer Polytechnic Institute 纽约州立大学奥本尼分校 State U. of New York – Albany 德拉瓦大学 University of Delaware 夏威夷大学 Manoa 分校 University of Hawaii – Manoa

你可能关注的问题四、古典巴洛克风的经典乐曲有哪些？还有代表作曲家。

意大利作曲家C.蒙特威尔第{Claudio Monteverdi, 1567-1642}——牧歌《波浪的絮语{听波浪的低语/海水在轻轻叹息}》{Ecco mormorar l”onde, SV 51}，德意志作曲家掘中H.许茨{Heinrich Schütz, 1585-1672}——清唱剧《圣诞清唱剧》{Die Geburt unsers Herren Jesu Christi, SWV 435}，意裔法籍作曲家J-B.吕利{Jean-Baptiste Lully, 1632-1687}——音乐悲剧{抒情悲剧}《阿尔米德》{Armide, LWV 71}，丹麦作曲家D.布克斯特胡德{Dietrich Buxtehude, c.1637-1707}——管风琴曲《C大调前奏曲、赋格和恰空舞曲》{BuxWV 137}，法国作曲家M-A.夏庞蒂埃{Marc-Antoine Charpentier, 1643-1704}——大经文歌《谢主词{感恩赞}》{Te Deum, H.146}，波西米亚{今捷克}裔奥地利作曲家H.I.F.V.比贝尔{Heinrich Ignaz Franz von Biber, 1644-1704}——16首《玫瑰经奏鸣曲{神秘奏鸣曲/玄义奏鸣曲}》【Die Rosenkranz-Sonaten{Mystery Sonatas}】，意大利作曲家A.科雷利{Arcangelo Corelli, -1713}——《g小调第8号大协奏曲“圣诞夜协奏曲”》{Op.6, No.8 “fatto per la notte di Natale”}，德意志作曲家J.帕赫贝尔{Johann Pachelbel, -1706}——《D大调卡农与吉格》{Canon and Gigue in D major for 3 violins and Basso Continuo}，法国作曲家德·维塞{Robert de Visée, c.1655-1732/33}——《d小调第9号古典吉他组曲》{Suite No. 9 in D minor}，法国作曲家马兰·马雷{Marin Marais, 1656-1728}——古大提琴{Viola da Gamba}小品《阿拉伯风格曲》{L”Arabesque, IV.80}，英格兰作曲家H.普赛尔{Henry Purcell, 1659-1695}——戏剧《阿布德拉扎尔{摩尔人的复仇}》配乐{Abdelazer, Or, The Moor”s Revenge, Incidental Music, Z. 570}，意大利作曲家A.斯卡拉蒂{Alessandro Scarlatti, 1660-1725}——室内康塔塔《台伯河畔》{Su le sponde del Tebro, chamber cantata for soprano, 2 violins, trumpet & continuo}，法国作曲家F.库普兰{Fran�0�4ois Couperin, 1668-1733}——4首《皇家合奏曲》{Les Concerts Royaux}，意大利作曲家T.G.阿尔比诺尼{Tomaso Giovanni Albinoni, 1671-1751}——12首协奏曲《五声部协奏曲集》{Concerti A Cinque, Op. 9}，意大利作曲家A.L.维瓦尔第{Antonio Lucio Vivaldi, 1678-1741}——弥撒曲《D大调光荣经》{Gloria in D major, RV589}，德意志作曲家G.P.泰勒判启山曼{Georg Philipp Telemann, 1681-1767}——《6首巴黎四重奏》{6 Paris Quartets}，法国作曲家J-P.拉莫{Jean-Philippe Rameau, 1683-1764}—旁神—5首《羽管键琴{大键琴}合奏曲》{Pièces de clavecin en concerts, 1741}，英籍德裔作曲家G.F.亨德尔{Georg Friedrich H�0�1ndel, 1685-1759}——3首管弦乐组曲《水上音乐》{HWV348-350}，德意志作曲家J.S.巴赫{Johann Sebastian Bach, 1685-1750}——《6首勃兰登堡协奏曲》{BWV1046-1051}，意大利作曲家D.斯卡拉蒂{Domenico Scarlatti, 1685-1757}——《c小调键盘乐奏鸣曲》{K.11}，意大利作曲家B.马尔切洛{Benedetto Marcello, 1686-1739}——《6首大提琴奏鸣曲》{6 Sonatas for Cello and Continuo, Op.1}，法裔意大利作曲家G.B.萨马蒂尼{Giovanni Battista Sammartini, c.1700-1775}——《A大调交响曲》{J-C 62}，意大利作曲家G.B.佩尔戈莱西{Giovanni Battista Pergolesi, 1710-1736}——喜歌剧《女仆作夫人》{La Serva Padrona}，奥地利作曲家G.M.蒙恩{Georg Matthias Moon, 1717-1750}——《g小调大提琴协奏曲》{Cello Concerto in G minor}。

推荐问题五、意大利歌剧有什么特点？介绍一下它的历史。

意大利早期歌剧的发展及特征佛罗伦萨山信歌剧：1. 第一部歌剧：是1597年上演，由利努契尼写剧本、佩里作曲的《达芙妮》{Dafne}，由于该作品的乐谱只剩下残片，所以人们腔烂通常又把1600年上演，保留完整的，由利努契尼写脚本，佩里和卡契尼作曲的《优丽狄茜》{Euridice}作为最早的一部歌剧。2. 早期歌剧的特征：脚本以希腊神话为基础，后来又加入历史题材。音乐部分采用通奏低音形式，歌唱部分主要为吟唱的宣叙调形式，音域不宽，节奏自由，有少量的乐器伴奏，也使用合唱。罗马歌剧：1. 代表人物及作品：罗马作曲家卡瓦莱里{E.Cavalieri，约1550—1602}创作的《灵与肉的体现》{La rappresentazione di Anima，edi Corpo}于1600年2月上演，该剧为罗马歌剧奠定了基础。《灵与肉的体现》实际上被史学界视为清唱剧，具有歌剧的雏形，内容涉及宗教道德方面。2. 特征：注重歌剧场面的壮观给人带来的愉悦，加入了华丽的舞台设计、机关布景和芭蕾场面，每幕都以合唱和舞蹈结束。威尼斯歌剧：1. 第一个歌剧院的建立：1637年在威尼斯建立的第一个歌剧院——圣卡西亚诺，是歌剧从贵族沙龙和宫廷走向市民阶层。2. 代表人物及作品：1607年，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第完成了歌剧《奥菲欧》的创作，歌剧题材与利努契尼的《优丽狄茜》相似。在剧中，蒙特威尔第凭借他在牧歌和宗教音乐创作方面的丰富经验，结合运用16世纪的音乐宝库中的各种手段，使《奥菲欧》成为歌剧史上第一部真正意义上的歌剧。3. 特点：在歌剧中大量运用咏叹调和二重唱，注重情感抒发，对美声唱法加以重视，很少用合唱形式，弦乐器家族首次占有重要地位，由此加强了音乐的表现力。那不勒斯歌剧：1. 朝正歌剧方向发展：那不勒斯是意大利歌剧发展的最后一个城市，始于17世纪末，至18世纪定型为正歌剧{Opera seria}，这种歌剧的影响力一直延伸到了19世纪。它常以虚构的历史或英雄事迹为题材，而且由于对美声的追求，使那些既具有男性的强有力肺活量又带有女性柔美明亮音色的“阉人”歌手盛行起来。2. 代表人物及作品：那不勒斯乐派代表人物A.斯卡拉蒂{Alemandro Scarlati，1660—1725}在伍唯漏声乐抒情调的基础上创作自由发展的咏叹调{aria}，给予美声演唱以广阔施展的天地。代表作为《泰奥多拉》。3. 特点{也是正歌剧的特点}：1} 在内容上：多取材于古代神话和历史传说，内容严肃，与喜剧相对。2} 在结构形式上：由原先的五幕歌剧变为紧凑的三幕结构，常在幕与幕之间穿插喜剧性的幕间剧{Intremezzo，在舞台口表演}。由极具个性的序曲{快—慢—快的三段形式}开场，宣叙调和返始咏叹调交替进行，极少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。3} 两种不同的宣叙调：一种是干念式的宣叙调，用于较长的对白或独白，独唱声部只用通奏低音伴奏；另一种是带伴奏的宣叙调，它善于表达复杂的情感，同时也在戏剧性的紧张场景中使用，独唱由乐队伴奏。4} 返始咏叹调：这种咏叹调是ABA三段体形式，作曲家通常不再把再现的A段写出，而只在B段的结尾处标记da capo，意为从头反复，故作“返始”之意，并在结尾处标记Fine{意为结束}。 [编辑本段]【歌剧的发展】17世纪末，在罗马影响最大的是以亚??斯卡拉蒂为代表的那不勒斯歌剧乐派。该乐派在剧中不用合唱及芭蕾场面，而高度发展了被后世称为“美声”的独唱技术。当这种“唯唱工为重”的作风走向极端时，歌剧原有的戏剧性表现力和思想内涵几乎丧失殆尽。于是到18世纪20年代，遂有取材于日常生活、剧情诙谐、音乐质朴的喜歌剧体裁的兴起。意大利喜歌剧的第一部典范之作是帕戈莱西的《女佣作主妇》{1733年首演}，该剧原是一部正歌剧的幕间剧，1752年在巴黎上演时，曾遭到保守派的诋毁，因而掀起了歌剧史上著名的“喜歌剧论战”。出于卢梭手笔的法国第一部喜歌剧《乡村占卜师》就是在这场论战和这部歌剧的启示下诞生的。意大利歌剧在法国最先得到改造，而与法兰西的民族文化结合起来。吕利是法国歌剧{“抒情悲剧”}的奠基人，他除了创造出与法语紧密结合的独唱旋律外，还率先将芭蕾场面运用在歌剧中。在英国，普赛尔在本国假面剧传统的基础上，创造出英国第一部民族歌剧《狄东与伊尼阿斯》。在德、奥，则由海顿、狄特尔斯多夫、莫扎特等人将民间歌唱剧发展成德奥民族歌剧，代表作有莫扎特的《魔笛》等。至18世纪，格鲁克针对当时那不勒斯歌剧的平庸、浮浅，力主歌剧必须有深刻的内容，音乐与戏剧必须统一，表现应纯朴、自然。他的主张和《奥菲欧与优丽狄茜》、《伊菲姬尼在奥利德》等作品对后世歌剧的发展有着很大的影响。 19世纪以后，意大利的g.罗西尼、g.威尔迪、g.普契尼，德国的r.瓦格纳、法国的g.比才、俄罗斯的m.i.格林卡、m.p.穆索尔斯基、p.n.柴科夫斯基等歌剧大师为歌剧的发展作出了重要贡献。成型于18世纪的“轻歌剧”{operettta，意为：小歌剧}已演进、发展成为一种独立的体裁。它的特点是：结构短小、音乐通俗，除独唱、重唱、合唱、舞蹈外，还用说白。奥国作曲家索贝、原籍德国的法国作曲家奥芬·巴赫是这一体裁的确立者。 20世纪的歌剧作曲家中，初期的代表人物是受瓦格纳影响的理查·施特劳斯{《莎乐美》、《玫瑰骑士》}；第一次世界大战后是将无调性原则运用于歌剧创作中的贝尔格{《沃采克》}；40年代迄今则有：斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、米约、曼诺蒂、巴比尔、奥尔夫、贾纳斯岱拉、亨策、莫尔以及英国著名的作曲家勃里顿等。 [编辑本段]【歌剧唱腔】声音分类歌手所扮演的角色依照他们各自不同的音域(tessitura)、敏捷度、力量和音色(timbre)来分类。男性歌手由音域低至高分为：男低音、男中低音、男中音、男高音、假声男高音(sopranist/countertenor)。女性歌手由音域低至高分为：女低音、次女高音以及女高音。女高音也可细分为花腔女高音和抒情女高音等不同种类。基本上男声的音域皆低于所有女声，但某些假声男高音能唱到女低音的音域。而假声男高音唱多见于古代谱写的由阉伶所唱的角色。在以音域分类后，往往还会加上一些关于唱腔的形容词，如抒情女高音、戏剧女高音、庄严女高音(soprano spinto)、花腔女高音(soprano coloratura)、轻俏女高音(Soprano soubrette)。这类术语，虽然不能全面形容一把声音，但往往能把不同的声音归类，放入不同的角色当中去。某些歌手的声音会突然发生剧烈的变化，或者在而立之年甚至人到中年，声音才达致成熟的辉煌状态。 声音分类的利用女高音向来是大部分歌剧的女主角的不二人选。然而在古典主义音乐时期以前，往往对女高音的首要要求的声音控制的技术，而非今日要求的广阔的音域；而当时要求女高音的最高音往往不超过高音A[21]。而女中音一词，则是一个比较新近的概念，但也不少角色可以担纲，如珀赛尔笔下的蒂朵和华格纳《特里斯坦与伊索尔德》中的布兰甘特(Brangäne)[22]。女低音可唱的角色，往往比较少，行家往往开玩笑说，女低音只可唱“巫婆、泼妇、(穿)长裤(的角色)”(witches, bitches, and britches)。而近年，不少原来由女低音或阉伶所唱的角色，皆成假音男高音的囊中物。而男高音，则自古典音乐时期至今，都是歌剧中的男主角。很多最具挑战性的男高音角色，都是出自美声歌剧时期，如多尼采蒂在《联队之花 (La fille régiment)》中写给男主角的9个连续的高音C。而华格纳则要求他的男高音主角比一般男高音的分量更重，甚至要人们发明新字“英雄男高音(Heldentenor)”来形容这类角色；和华格纳要求的分量相当的义式歌剧角色也有如，普契尼《图兰多》中的卡拉富。男低音的历史也是源远流长，在正歌剧时代便作为配角，往往是娱乐观众滑稽角色。男低音可演的角色也不少，如莫札特《唐·乔望尼》中的利波雷洛和华格纳《尼伯龙根的指环》中的沃坦王。界乎男高音和男低音中间，便是男中音，一个直至19世纪中叶才出现的概念，著名角色如莫札特《女人皆如此》的古烈摩和《唐·卡洛》中的罗迪戈。 [编辑本段]【声乐】歌剧中的声乐部分包括独唱、重唱与合唱，歌词就是剧中人物的台词{根据样式不同，也可有说白}；器乐部分通常在全剧开幕时有序曲或前奏曲，早期歌剧还间有献词性质的序幕{包括声乐在内}。在每一幕中，器乐除作为歌唱的伴奏外，还起联接的作用。幕与幕之间常用间奏曲连接，或每幕有自己的前奏曲。在戏剧进展中，还可以插入舞蹈。歌剧的音乐结构可以由相对独立的音乐片断连接而成，也可以是连续不断发展的统一结构。 歌剧中重要的声乐样式有朗诵调、咏叹调、小咏叹调、宣叙调、重唱、合唱等；其体裁样式有正歌剧、喜歌剧、大歌剧、小歌剧、轻歌剧、音乐喜剧、室内歌剧、配乐剧等。 咏叹调咏叹调是歌剧中主角们抒发感情的主要唱段，它们的音乐很好听，结构较完整，能表现歌唱家的声乐技巧，因而我们经常也会在音乐会上听到它们，如《蝴蝶夫人》的咏叹调“晴朗的一天”，《茶花女》的咏叹调“为什么我的心这么激动”、和罗西娜的咏叹调“我的心里有一个声音”等等。宣叙调宣叙调是开展剧情的段落，故事往往就在宣叙调里进行，这时角色有较多对话，这种段落不适宜歌唱性太强，就用了半说半唱的方式，叫做宣叙调，它很像京剧里的韵白。京剧中，青衣、小生或老生都有一种带有夸张语音音调的念白，它虽不是很旋律化，但可使道白便于与前后的歌唱衔接，其功能与西方歌剧里的宣叙调很近似。欧洲歌剧早期的宣叙调非常不歌唱化，叫做“干宣叙调”，往往是用古钢琴弹奏一个和弦给一个调，歌者就在这个调里用许多同音反复的道白来叙述，这种同音反复译成中文非常难听，因为中国语言是有四声的抑扬顿挫的，我们中国人不能用平平的音调唱：你今天吃饭了没有？听起来肯定好笑。所以我们在遇到这种“干宣叙调”时，干脆就拿掉了说唱，改成对白了。但到19世纪，随着歌剧宣叙调的逐渐旋律化，如我们在演唱《茶花女》和《卡门》等歌剧时，就把宣叙调也译配成中文了，有一点旋律性，就可以随着旋律的高低，找到四声合适的中文。重唱重唱就是几个不同的角色按照角色各自特定的情绪和戏剧情节同时歌唱，两个人同时唱的，叫二重唱，有时会把持赞成和反对意见的角色，组织在一个作品里；就可能是三重唱、四重唱、五重唱，在罗西尼的《塞维尼亚理发师》里有六重唱，在莫扎特的《费加罗的婚礼》里甚至有七重唱，十几个人一起唱，有时还分组，一组三、五个人，各有自己的主张，有同情费加罗的，有同情伯爵的，还有看笑话的，作曲家卓越的功力就表现在能把那么多不同的戏剧音乐形象同时组织在一个音响协调、富有表情的音乐段落里面，这就与我们的戏曲很不相同了。还有一个形式就是群众场面的合唱，前面已经说过了，它可以根据剧情要求是男声的、女声的、男女混声的，或者童声的。歌剧有故事情节，歌唱有歌词，它的歌词与音乐和戏剧发展有着密不可分的关系。因而在中国介绍西方歌剧，是用翻译的方式好呢，还是唱原文保持它的“原汁原味”呢？历来就有各有千秋的两种主张。建国后，中国的歌剧工作者在介绍西洋歌剧时，在翻译方面做了很大的努力，这里，有一个重要的问题，就是文学语言不仅要翻译得好，在配到音乐里时，还要符合音乐的规律，听众才会觉得舒服，才能让人接受，这是一门学问，是一个非常艰巨的工作，必须要有音乐修养很高的翻译家，或者翻译家和音乐家的合作才能做好。我个人的观点是：既然观众是来剧院看戏，人们就要求能看得懂。在中国介绍西方歌剧，就最好翻译成中文，才能让人们较为便捷地随时懂得剧情和歌剧音乐的戏剧性，欣赏到亦歌亦演的表演，它至少可以让我们中国听众觉得我们的音乐工作者是很希望他们懂得西方歌剧的魅力的。而这几年的社会时尚是用原文加中文字幕的演唱，它虽然可以表现我们的演员演唱原文的水平，而且有了可能被外国的经纪人看中，被邀请到国外去演出的机会，但据我了解，对听众来讲，对西洋歌剧的接受程度就更远了，观众面更狭窄了，大家会觉得算了，反正你们也不希望我们听懂，何况一些演员的原文水平也不高，其实谁也听不懂，这样对推动西洋歌剧在中国的传播并不有利。一种戏剧形式。由配有音乐的戏剧文本(歌词)组成，演唱时通常用音乐伴奏。除了独唱演员、重唱演员、合唱和乐团团员外，从其一开始，歌剧演出还常常包括舞蹈演员。这种复杂的、开支庞大的音乐戏剧娱乐形式，5个世纪以来一直受到听众喜爱。它与其他戏剧形式的明显区分在于其台词用歌唱而不用语言表达；与音乐戏剧式的戏剧，如轻歌剧和音乐喜剧等的区分，则在于其作品的庄重、结构的严密和伴随音响的严肃。 古代已有诗剧和音乐相结合的作品。古希腊剧作家埃斯库罗斯(Aeschylus)、索福克勒斯(Sophocles)和欧里庇得斯(Euripides)在其剧作中就已采用合唱歌队。中世纪以《圣经》为题材的宗教剧，如神迹剧和奇迹剧，一般也有某种音乐伴奏。这些以及其他音乐戏剧形式可视为歌剧的先声。歌剧产生于16世纪末意大利的佛罗伦斯。第一部歌剧是文艺复兴时期田园诗人利努奇尼(Ottavio Rinuccini)和作曲家佩里(Jacopo Peri)合写的《达夫尼》(Dafne)，现已失传；现存最早的歌剧剧本《尤丽狄西》(Euridice)也是他们的作品。然而，这两位歌剧之父的作品在体裁和结构上均属探索性质。此后约10年，蒙特威尔第(Claudio Monteverdi)的歌剧杰作《奥菲欧》(La favola d”Orfeo)问世。其中，器乐伴奏成为一种戏剧因素；其时歌剧题材多为希腊与罗马神话、传说和虚构的历史故事。 歌剧院世界上第一座歌剧院——圣卡西亚诺剧院(Teatro di San Cassiano)于1637年在威尼斯揭幕，向一般观众开放，从而结束了歌剧由皇室和贵族垄断的时代，大大推动了歌剧的发展。蒙特威尔第的学生卡发利(Francesco Cavalli)是这一时代最著名的歌剧作曲家，他从1639～1669年为威尼斯这座歌剧院创作了共约40部歌剧，其中最有名的为《伊阿宋》(Giasone)。与卡发利同时的意大利歌剧作家蔡斯悌(Pietro Antonio Cesti)，也写有歌剧多部，其最著名之作为《金苹果》(Il pomo d”oro)。17世纪中期后，威尼斯歌剧体裁开始衰退，虽然这时仍出现了几个有才华的作曲家，如常被人称为“喜歌剧之父”的加卢皮(Baldassare Galuppi)。 意大利的其他城市，如罗马，很快发展起其本地风格的歌剧。罗马的歌剧与威尼斯不同，它不太强调舞台的富丽堂皇，而喜用风趣的插曲来减轻全剧的悲剧气氛，注重乐器的序曲和序曲式幕间乐章。罗马也有不少有名的歌剧作家，如创作了第一部完整喜歌剧《受难者即希望所在者》(Chi soffe speri)的马佐契(Virgilio Mazzocchi)和马拉佐利(Marco Marrazzoli)。 18世纪，意大利歌剧中心移至那不勒斯，各种歌剧体裁相继出现，从而影响了意大利以及许多外国歌剧活动中心。其重点是使音乐服从歌词，使人听懂。歌词作者泽诺(Apostolo Zeno)和梅塔斯塔齐奥(Pietro Metastasio)为此作出了贡献。歌剧的咏叹调，特别是三段体咏叹调，占主导地位。那不勒斯歌剧和声纯朴，更为旋律化和轻快，并带有洛可可风格壮丽的音调。代表作家有史卡拉第(Alessandro Scarlatti)、波尔波拉(Nicola Antonio Porpora)、文奇(Leonardo Vinci)和莱奥(Leonardo Leo)。 1720年威尼斯人马尔切罗(Benedetto Marcello)写了《时兴的戏剧，又名创作和演出意大利歌剧万无一失的方法》(Il teatro alla moda,o sia metodo sicuro e facile per ben comporre ed eseguire opere italiane in musica)，讽刺正歌剧中日益增长的、使戏剧性淡薄的陈规陋习，从而引起了歌剧改革的试验，但收效甚微。 17世纪发展出了形式独立的讽刺性喜歌剧。开始时，它往往穿插在正歌剧的幕间。在成熟过程中，它又恢复了一些正歌剧感情严肃的特色，进而使许多喜歌剧带有混合性质。《塞尔维亚的理发师》、《费加罗的婚礼》和《秘密结婚》(Il matrimonio segreto)等是此时期的代表作。 1650年前歌剧传入法国，第一部法国歌剧《波蒙纳》(Pomone)于1671年在皇家音乐学院(即今巴黎歌剧院)揭幕式上首演。但歌剧到卢利(Jean-Baptiste Lully)生活的时代才成为真正的法国艺术。意大利人卢利前往巴黎，借用法国话剧与芭蕾舞的特色，创作法国式歌剧。他不喜爱意大利式的咏叹调，主张改用短而活泼的歌曲。他按照法兰西喜剧团的朗诵方式改革了宣叙调，并发展起了法国式的序曲。卢利的风格在拉摩(Jean-phlippe Rameau)的歌剧里达到顶峰，其主要作品有《希波利德和阿利茜》(Hippolyte et Aricie)等。 1627年歌剧传入德国和奥地利后，产生了“民谣歌剧”，涌现了一批歌剧作家，如莫扎特、韩德尔、贝多芬等，主要作品有《魔笛》、《奥兰多》、《费加罗的婚礼》、《唐·璜》、《费德里奥》(Fidelio)、《月球上的世界》(Il mondo della luna)等。1769年，卡尔札比吉(Ranieri de”Calzabigi)和葛路克发表关于歌剧革新的重要文献∶歌剧《阿尔西斯特》(Alceste)的前言献词。他认为多余而花俏的三段体咏叹调应予废除，代之以朴素的表达和真实的感情。音乐的职责是“为诗服务”。葛路克的代表作有《伊菲姬尼在奥利德》(Iphigenie en Aulide)和《伊菲姬尼在图利德》(Iphigenie en Tauride)等。他的改革主张曾产生重大影响。 歌剧传入英国后，经过很长时间才在英国扎根。英国的第一部歌剧是普赛尔(Henry Purcell)的《狄多和伊尼阿斯》(Dido and Aeneas)；它打破了宣叙调和歌曲之间的界限。《乞丐歌剧》的上演，使英国观众终于习惯于听一种用本国语演唱的舞台剧。 18世纪末至19世纪初，法国的喜歌剧得到了很大发展。1752年卢骚的独幕喜歌剧《乡村卜者》(Guerre des Bouffons)上演，他用混合曲的方式写成总谱，把反映十分通俗的浪漫爱情和歌舞杂耍表演的曲调组合在一起，很有法国风格。尔后这种新的杂烩式喜歌剧便统治了巴黎和其他地区的歌剧舞台。著名剧作家有蒙西尼(Pierre-Alexandre Monsigny)、格雷特里(Andre Gretry)、梅于尔(Etienne-Nicolas Mehul)和布瓦埃尔迪厄(Francois-Adrien Boieldieu)。法国喜歌剧自布瓦埃尔迪厄后，变得更意大利化，反映出罗西尼的影响。在此时期，意大利歌剧一度衰落，后因迈尔(Johann Simon Mayr)、罗西尼、董尼才第(Gaetano Donizetti)和贝利尼(Vincenzo Bellini)等有才华的歌剧作曲家创作了一批有世界声誉的歌剧作品，如《塞尔维亚的理发师》、《安娜·波莲》(Anna Bolena)、《海盗》(Il pirata)、《清教徒》(I puritani)等而重新受人喜爱。 “大歌剧”产生于19世纪的巴黎，这是一种具有国际风格的大型歌剧，采用历史的或虚构的历史故事为题材，舞台上充满了奇景艳服、芭蕾舞和各种跑龙套的方阵队列。它几乎摒弃了美声唱法的精巧细微，极大地扩充了乐团本身和它在戏剧中的作用。第一出公认的大歌剧是梅耶贝尔(Giacomo Meyerbeer)的《魔鬼罗伯特》(Robert le Diable)。梅耶贝尔和阿勒威(Fromental Halevy)之后，大歌剧开始反映出新的音乐趋向，发展成多种多样的混合形式。这时期的法国歌剧作家还有白辽士和奥芬·巴赫，二人主要作品有《天堂与地狱》(Orphee aux enfers)、《特洛伊人》、《霍夫曼的故事》(Les Contes d”Hoffmann)等。 德国浪漫主义的歌剧是《自由射手》(Der Freischutz)等作品，它们是德国浪漫主义音乐的先导，这时期兴起的还有轻歌剧，约翰．史特劳斯的名作《蝙蝠》使之发展到颠峰。 19世纪后著名歌剧作曲家有∶意大利的威尔第、普契尼、布索尼等；德国和奥地利的瓦格纳、理查·施特劳斯、费慈纳(Hans Pfitzner)、荀白克、贝尔格等；法国的古诺、比才、托马、马斯奈(Jules Massenet)、德布西、拉威尔。 歌剧传入俄国后，最初多搬演外国作品，尔后才产生了俄国歌剧之父格林卡(Mikhail Ivanovich Glinka)等一批优秀歌剧作曲家，如李姆斯基·柯萨阔夫、鲍罗丁、穆梭斯基(Modest Mussorgsky)、柴可夫斯基、史特拉文斯基和普罗高菲夫等。 至20世纪中叶，歌剧几乎变成一种博物馆艺术，多是重演旧作而极少新作。歌剧的未来出路有些作家认为在于类似歌剧的、使观众感到惊奇和意外的舞台剧和其他混合的歌剧形式之中，其他人则认为在于为工厂和学校上演而创作的种种小型歌剧之中。

六、意大利的音乐学院有哪些?