田中公平,日本评选中有哪些大神级的动画作曲家？(日本动画片作曲家)

问题一、田中公平的作品

『JOJO的奇妙冒险，海贼王』(与滨口四郎)，冰果，滑头之孙，甲龙传说，Ariel，樱花大战系列，飞越巅峰系列，勇者Yaiba传说，勇者Say Yaiba 21守卫门，绝对无敌，横滨，戴-guard，地球防御事业，机动战士高达08MS战队，机动天使天使层，大耳鼠，G高达的机动战传，勇者之王， 奇人Sololi Hamaguchi Shiro合作)真魔神英雄传魔神之山银河铁道999剧场版魔法提琴手高达Evolve防御者21宾克斯的酒我的女神(第一季片头曲)魔王(中文名光明使者)『宅男的录像带樱战

问题二、日本评选中有哪些大神级的动画作曲家？

在我看来，配乐或者配乐也是动画作品中至关重要的一部分。甚至在一些动画导演看来，音乐在动画中的作用和剧情一样重要。今年4月新动画有《卡罗尔与星期二》部动画，非常重视音乐表现。当观众在动画中听到符合他们口味的音乐时，他们会开始更多地了解为动画提供歌曲或配乐的音乐人。鹭巢诗郎代表作《新世纪福音战士》鹭巢诗郎是日本动画界的资深音乐人。这位音乐人为国内动画爱好者所熟知，是他在《新世纪福音战士》动画系列中提供的配乐。在动画渲染的激烈战斗氛围中，鹭巢诗郎的配乐以管弦乐为主，其次是华丽的器乐编曲和旋律创作。田中康平的代表作品《樱花大战》和《飞跃巅峰》系列最先震撼的是田中康平的动画配乐，在他为《樱花大战》游戏和动画版创作的OP 《檄!帝国华撃団》中。与鹭巢诗郎相似，田中康平非常擅长运用管弦乐和钢琴等器乐的编曲来创作颇具气势的音乐。而且田中光平真的在《飞跃巅峰》的配乐里解释了什么是宇宙中的浪漫。佐桥俊彦的代表作品《机动战士高达SEED》系列和《全职猎人》佐桥俊彦是古典音乐和交响乐的作曲家，他把这种音乐风格带到了动画的配乐中。《机动战士高达SEED》动画系列除了大量流行的动画主题曲，还有很多经典的配乐可以根据动画导演的要求烘托剧情氛围。上松番康代表作《战姬绝唱》动画系列上松番康是日本动画界知名的主流商业作曲家，也是声优乐队跨媒体项目《BanG Dream》的音乐制作人。宋凡康的创作思路符合商业动画的要求，通常能提供很有销售潜力的动画歌曲。典型的例子是336000-30000年水树奈奈唱的OP 《魔法少女奈叶A’s》。不一一解释了。

相关问题三、日本动画界有哪些大神级音乐制作人

很多！(1)田中康平《ETERNAL BLAZE》、《樱大战》 (2)风格精致的女作曲家河井英里《飞跃巅峰2》剧场版(3)广田康典，上面有厨房，算了，《AIR》、《XenoSaga》和经典歌曲33600《Chrono Cross》(4)双星-牛郎星和织女星-，这个-家-，夜思-not turne-，30空物-层云-还有国歌鸟诗(6)天门，蔡邑，新海诚一起降生在falcom，但是说实话，好的作品不多，但是秒5是真神，我想。(7)增田郎军，我觉得很棒，《Radical Dreamers》，(8)服部隆之和服部克久，后者是前者的父亲。服部隆之多出现在日剧中，比《蜡笔小新》之类的第一服务员强，而服部克久给SF大作《AIR》的评分同样出彩。(9)如果不管血统纯正的话，日本新时代也有动画配乐的杰出人物，比如S.E.N.S思想者，为KURAU Phantom Memory和xxxHolic配乐(但古典程度还是不如它)，姬神为幻想水浒传3配乐(hung) (10)高梨康治，地狱少女，鸣人(11个人比较喜爱(12)岩崎拓，作品风格多样。他的作品应该是这个圈子里外星剑客之心痕的精华，剑客之心痕的回忆，R.O.D，附魔者，猎巫人罗宾(13)长谷川智树，悲痛，克瑞斯尼克，欢乐时刻，决心，柔情，三位一体血(14战国的巴萨拉，高达UC(16)佐桥俊彦，全金属狂乱TSR(17)藤田方恒，天空中的法福纳等(18)大神植松信夫，还崎元仁，邦国郑智，石本武治，这些se系列(19)大森俊之岳震谭跃基(20)瀬葉淳乱武士。

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你可能关注的问题四、日本有名的动漫作曲家？？

谈到动漫音乐，大家都非常熟悉久石让，的确，久石让在日本乃至于世界的动漫音乐史上，都是有足够的影响力的，但是，在日本还有许许多多优秀的作曲家，他们在各自的创作中展示着他们特异的风格与才华。 田中公平，一个有别于当今日本作曲主流的的作曲家，他的作品贯穿于八九十年代，属于中青派阵营，以曲调的振奋激昂而著称。其早期代表作是《樱花大战》，其中以《嗷帝国华击团》为出名，体现了其早期作品的主题“热血”。作品中采用了“行军歌”的曲调，令人听后有热血沸腾的感觉。八十年代末在《gun baster》中与酒井法子合作的《active heart》是与《嗷帝国华击团》迥异的热血作品，前者是小家碧玉，后者激情无比。进入九十年代中期，田中的作品对于“热血”似乎有些收敛，个人认为是为了迎合九十年代中的“灰暗”主题。田中的作品不可避免的被商业化入侵了。其中《gatekeepers》《08ms小队》《机动战舰》就是这样的作品。到了九十年代末，随着少年动画的兴起，“热血”的田中又再一次被召唤了，如《one piece》 在square里面，除了有植松伸夫，还有另一位才华横溢的作曲家——光田康典，与植松伸夫的“宏大世界”不同，光田康典更善于用音乐描绘异域风情的核心。《异度装甲》就是他的代表作，在这张专辑中，《春天的摇篮曲》用反复的手法来表达生命的生生不息，《balto》更是绝，前半段曲调忧伤，使人忧郁，后半段曲风一转，表现出了欢快的场景，似乎是黑暗后的黎明到来了。《lahan》描绘了一个庆典的场面，最后部分插入现实世界中酒店大堂的喧哗，更赞主题，《美梦》作为专辑的结尾，旋律优美，仿佛告诉人们这只是一个幻想的世界~，那个世界在海的那一边……在《chrono run》中，《时のみる梦》和《梦の岸边》共用一个主旋律，但不同的乐器与节奏，创造出了完全不同的场景——万马奔腾和近水楼台。因此常有人说“square怎么会有这么多优秀的作曲家的啊”。 菅野yoko——大名鼎鼎的音乐制作人。她的作品以多变而出名。如《macross plus》的《voice》和《turn a》的《月之茧》，两者都是抒情的作品，但前者注重与内心，抒发情感为主，后者倾向于音乐本身，以感动观众为主。《Record of loddess》是菅野洋子的另一作品，属于异域类型，其宏大的史诗场面让人心领神会，《奇迹之海》直到当今还被漫迷们所推崇。在离开光荣前的“大航海系列”和后来的《天空 escaflowne》不多说，大家都比我熟悉。yoko也是少数能成功演绎西方式音乐的日本作曲家，《ghost in the shell》、《stand alone complex》和《cowboy bebop》就是这样的作品，在剧场版《天国之扉》中，出现了诸如jazz,blue, hmr,rap,punk等美式音乐的风格，《stand alone complex》的ed《锂花》更是有美国街头即兴表演的感觉。 在新生代的作曲家中，尾浦由记属于其中的新人王，最早在95年《橙路》中展现了他的绝世才华。与石川千亚纪组成“see-saw“后，在《noir》中的精湛作曲使一跃成为了日本动画界的新星，其后在《.hack//sign》中的表演，让许多前辈自叹不如。不只是潮流带动了他还是他带动了潮流，“诡异“+“异域风情“结合，成了当今日本最in的风格。在《.hack//sign》的ost中《foreigners》和《where the sky is high》都是非常有感觉的，这张ost在网络上的好品如潮。 喜多郎不多说了，《寻找他乡的故事》都知道吧，它的《大地》《丝绸之路》也很棒，在《兽兵卫忍风帖》中，他又带给了我们惊喜。电子音乐的魅力正一步步体现了出来。ps：enya的歌也很好听哦 观之日本动画音乐界，能人异士层出不穷，在各种格调下的动漫音乐界充满着生机与活力。不管是田中公平的热血，菅野yoko多变的曲风，光田康典与尾浦由记的异域风情，还是元老级人物喜多郎接近自然的感悟，都是使人为之醉倒的原因。 贴子相关图片:

推荐问题五、唱《樱花大战》的日本女星叫什么？？？？

唱歌就是那些声优们，田中大人是作曲~！正面人物几乎每个人都有歌唱，最少的也有分在歌谣秀或者公演里面出场大神一郎——陶山章央米田一基——池田胜 藤枝菖蒲——折笠爱 藤枝枫——折笠爱真宫寺樱——横山智佐神崎堇——富泽美智慧桐岛芭蕉——田中真弓爱丽丝——西原久美子李红兰——关崎百合子玛丽亚——高乃丽织姬——冈本麻弥雷尼——伊仓一惠藤井霞——冈村明美 榊原由里——增田由纪 高村椿——冰上恭子加山雄一——子安武人清流院琴音——矢尾一树丘菊之丞——松野太纪太田斧彦——乡里大辅 古兰·玛——相泽惠子美露·尼桑 ——小岛幸子 让·里奥 ——斋藤志郎 迫水典通——中丸新将艾莉卡·芳汀 ——日高典子 库莉西努·布鲁梅尔——岛津冴子 库可莉可——小樱悦子罗贝莉娅——井上喜久子北大路花火——鹰森淑乃萨尼桑得——内田直哉王行智——后藤哲夫拉其特——久野绫希子杰米妮——小林沙苗萨吉塔——皆川纯子 莉卡莉塔——斋藤彩夏 戴安娜——松谷彼哉九条 昴——园崎未惠布莱玛——麻生香穗里吉野杏里——本名阳子正面人物我能总结出来的也就这么多了，肯定还不完全但是我实在打不动字了。至于那些敌人反面人物反正他们也不大唱歌，就没总结

六、给樱花大战中真宫寺樱配音的是谁?

横山智佐说起来还和真宫寺樱长的蛮象的早年给大友克洋的《老人Z》樱战1的时候很多宣传的代言都是这位声优打头阵横山 智佐横山智佐并非“科班出身”的声优，只是因为偶然的机会踏入了配音员的行列。一度成为人气鼎盛的女声优，可说完全是因为SS上的游戏《樱大战》所赐，不但在游戏和周边产品中为坚强的女主角真宫寺樱配音，更以游戏中剧团成员的身份粉墨登场，演出《樱大战》的真人版，其风头一时无人能及。横山智佐的声线比较细，有点尖锐，不过吐字清晰，所以能配一些比较敏锐而干脆的女性。真宫寺樱这样强悍的女主角能如此受欢迎，其聪敏和行事风格是重要的要素。横山智佐出演的有类似特点的另一角色是《新机动战记高达Wing》中的副官诺茵，温柔而不失威严的人物。印象最深的是她格开雷蒂安的手说：“阁下说了，做事要光明磊落。”时候那并不高昂但斩钉截铁的语调。声腔谈不上圆润，但字字分明，给人冷静的感觉田中公平是做音乐的 非常多产的魔神英雄传、我的女神《海贼王》《飞跃巅峰2》 《勇者王》 《樱花大战》 《高达08MS》九》《魔动王》 《Lady, Lady!》 《返乡战士》 《G高达-机动武斗传》 《天使领域》 《御宅族的录像 OVA》 《飞跃巅峰》《龙珠》闭山不管怎么说，田中的音乐都不会让人觉得反感，只是有点奢华，有点腻。配器方面，弹拨乐器较多，而且用电子节奏，比如《轿梁中如花，似你》，而主题曲跟是具有交响乐的感觉。久石让正相反，清爽，干净，简约。初听平淡，渐渐的，才会发现与自然的贴近。:)却都令人喜爱。转载自《动漫贩》2005.1月{仅供各位参考收藏，请勿转贴}本文作者：田中公平 音乐家，动画音乐大师，擅长热血系音乐。代表作：飞跃巅峰{1，2}机动战士高达G樱花大战勇者王ONE PIECE{海贼王}OVERMAN KING－GAINER{返乡战士}对于喜爱动画的人来说，宫崎骏的作品是必修课程。我听了久石让为宫崎骏最新作《豪尔的移动城》的配乐，我觉得我是一个职业音乐人，而久石让是一个艺术家。要我对久石让先生的配乐发表看法真的很难，因为我们的创作风格完全不同。东京国际动画展上，久石让和我分别获得了剧场版和TV版部门的音乐大奖。如此说来，我们就是在不同媒体中为动画做出贡献的作曲家喽{笑}。不过实际上我们根本没见过面。很久以前，我们曾一同参与制作一张叫《爱的夜晚》的动画音乐唱片，我在其中写了一两首曲子，剩下的全是久石写的，现在回想起来那张唱片真是豪华呢{笑}以前久石先生的音乐风格可能属于“极简音乐”{又称美国现代音乐，反复音乐}，所谓的“极简音乐”就是指那种不断重复一个最简单旋律，只在其间做少渣冲许修改的音乐形式。在这种音乐中，作曲家的感情表现被压缩到了一个最小值，并以此来浓缩展现作曲家的个性。久石先生现在则运用一种强烈激发听众感情，极富情绪化的音乐风格，与以前比起来感觉有很大不同。如果能遇到他本人的话，我一定要就他创作风格上的改变请教一番。我最初开始注意到久石先生，是在听《漫画日本古代故事》的ED《人类是如此美好》是，之后又听了《风之谷》的音乐，受到强烈的震撼。

久石先生最了不起的地方，首先是“能与大师和谐相处的才能”。他曾为宫崎骏、北野武、大林宣彦这三位日本电影界的大师配乐，简直太了不起！我认为，这其中的原因就在于他出色的旋律风格。虽然宫崎骏、北野武、大林宣彦这三位大师风格迥异，但久石先生的音乐始终相同，但又能创造出恰恰符合当时气氛的优美旋律，因此能够被所有人接受。久石先生那优美的旋律不论经历50年还是100年，即使在他过世以后也会一直流传下去。《风之谷》和《菊次郎之夏》的BGM，以及很久以前就被我列为最佳动画音乐之一的《龙猫》，都是和坂本龙一先生的《战场上的圣诞节》一样能够流传后世的作品。这次《豪尔》的配乐仍然延续了久石的音乐风格，拥有那种令人过耳不忘的优秀旋律。我并不认为能写出不朽的曲子就能成为一名成功的作曲家，就算唱片卖得好，名字为世人所熟知，可一旦这种名声无法延续下去，最终被别人遗忘，那么这个人还能算是“成功”的吗？而久石先生则恰恰在这两层含义上都获得了成功，因此可以说已经很幸福了。不过，由于可以说已经很幸福了。不过，由于他今后还必须继续辛苦地创作下去，所以我想他本人可能会认为自己“并没有旁人想象中那么幸福”吧{笑}我通常会把音乐家分为两大类，一类是以自己的风格去配合作品的“融合派”，一类是风格从不发生改变，被作品主动选中的“专业户派”。这样来看的话，久石先生当然是属于“专业户派”。正是因为他的风格“不会改变”，所以才会被希望拥有他那种类型音乐的作品选中，也就是说他的风格不是“不能改变”，而是“不会改变”。我认为他并不想为每部作品都“量身定做”音乐，而是在每部作品中都贯注了“久石让风格”——我认为这就是久石先生的创作特点。因此，久石先生的作品可以作为轻音乐反复欣赏，即使是没看过《豪尔》这部作品的人，也可以进入他的音乐世界，去欣赏其中的美妙。而我的音乐则是那种很难和作品分离开来欣赏的类型。不过也正是因此而给了那些原作的忠实FANS们一种“浓烈”的吸引力，这也是我引以为豪的地方。也就是说，我是一个“职业音乐人”，而久石让先生则是一位“艺术家”——这可能就是我们气质上的差别吧。“苏菲豪尔”的看法：看这篇文章时脑子里不知怎么就浮现“苏菲”和“路飞”两个形象，因为音乐对于一部动画实在是非常重要，只要你一听到音乐，就马上想起那部动画的主角，或者想起那一个场面，可以说这部动画就成功了，而且音乐也让人印象深刻。而透过田中先生的分析，虽然我同时是宫崎和尾田的FANS ，但是就如田中先生所说的：“久石先生的作品可以作为轻音乐反复欣赏，即使是没看过《豪尔》这部作品的人，也可以进入他的音乐世界，去欣赏其中的美妙。而我的音乐则是那种很难和作品分离开来欣赏的类型。”这句话引申开来的含义，也就是宫崎骏动画作品与一般动画作品气质上的区别了。希望大家在喜爱宫崎的同时，也去发现一下宫崎动画的各方面的特色和信息。HIRUDOID